de factum...

hoje.

2010-03-21T21:52:00.007Z

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"Slow Chair", de Ronan & Erwan Bouroullec.
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Descanso apostólico dominical.
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cumplicidades.

2010-03-21T21:20:00.012Z

«Heidegger deixou-a acreditar que seria capaz de encontrar a felicidade com outro homem enquanto ainda o amava a ele. Aos vinte e dois anos, Arendt não estava à altura da «raposa», como mais tarde o apodou. Ele pedia-lhe fotografias para poder lembrar-se dos tempos em que Hannah se sentava nas salas de aulas, como se a partida dela tivesse tido poucas ou nenhumas consequências. As estrofes líricas quase kitsch, os versos vibrantes de paixão, devem tê-la deixado incerta e atenta ao desejo dele. A linguagem de Heidegger espelha a mudança que sofreu quando a razão deu lugar à paixão. As suas primeiras cartas eram escritas em prosa sofisticada, mensurada, bem urdida. As cartas posteriores dão a ver uma sentimentalidade convencional ou mesmo um gosto vulgar, exibem a linguagem desinibida da emoção desenfreada.

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No início de 1928, Heidegger tomou a sua decisão. Num encontro combinado com Arendt em Heidelberga em Abril, disse-lhe que a relação não podia continuar. No início do ano, o seu antigo professor e defensor inabalável, Edmund Husserl, informara-o confidencialmente que, após prolongadas deliberações e com o seu apoio entusiástico, Heidegger fora nomeado Professor Ordinarius (professor catedrático), herdando a cátedra de Husserl na Universidade de Fridburgo. Aos trinta e nove anos, tendo já publicado Ser e Tempo, Heidegger estava no auge da sua carreira. Talvez pensasse que a descoberta da relação com Arendt representava um perigo pessoal demasiado grande.

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Mas outra mulher já estava em cena: Elisabeth Blochmann, «liebe Lisi», como lhe chamava, a amiga de escola da mulher, meio judia, catorze anos mais velha que Arendt, com uma carreira académica estabelecida. Em 1927, Heidegger agradeceu-lhe «os dias lindíssimos em Berlim»; em 1928, agradeceu-lhe «por tudo» e citou «volo ut sis» de Agostinho («quero que sejas: ich will, dass du seiest»), como fizera três anos com Arendt. (…)

[Como se tivessem roubado do bolso-de-peito duas ou três moedinhas que nos ofereceram ].
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«Que estupidez a minha ter-me esquecido de confirmar as tuas cartas. Recebi-as todas e “confirmo” que as recebi com todo o coração», respondeu Blücher, brincando com ela. «Pensei que não tinhas gostado da minha carta», escreveu Arendt, «e que fosse por isso que não escrevias». E foi só quando Blücher escreveu: «Amo-te, querida», que Arendt respondeu cautelosamente: «Querido, acho que te amo». (…)

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Acreditava que Heideggeir a amava, mas também a humilhava, cercava-a implacavelmente, só lhe restando a ela «esperara, esperar, esperar».

Aos trinta anos, Hannah era um precipitado de inibições e medos, desconfiava dos sentimentos de Blücher. Entrou aos poucos nessa nova relação com grande cautela, suspeitas e incertezas. O elo mais resistente da relação, a amizade, foi crescendo apesar das reservas de Arendt e graças à convicção obstinada de Blücher de que os dois estavam destinados a ficar juntos (…).

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Nas cartas que escrevia, Blücher era caloroso sem ser sentimental, era experiente sem cair no despotismo ou na condescendência, respeitava a inteligência e a autonomia de Arendt, preocupava-se com ela mas não era ciumento nem dominador. «Nunca soube o que é pertencer incondicionalmente a uma outra pessoa», escreveu ela. E dois dias mais tarde: «Sinto-me tão segura no teu amor… E amo-te profundamente, impetuosamente e com muito carinho.» Comparadas com as cartas de de Heidegger, sufocantes, desconfiadas e muitas vezes ponderosas, as cartas de Blücher eram uma lufada de ar fresco.

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Arednt precisou de algum tempo para se acostumar à ideia de que podia conciliar o amor com a sua própria identidade, já que anos a fio teve de abdicar do último termo a favor do primeiro, vivendo sempre desencontrada de si mesma. Blücher mostrou-lhe que esta abdicação era incompatível com o amor e a amizade. «Finalmente», disse ela, «sei o que é a felicidade». Lentamente, aprendeu que o amor, mesmo o mais apaixonado, pode ser destrutivo quando se isola da realidade da vida e se centra apenas na pulsão sexual ou no exercício do poder. E era sem dúvida esta a experiência do amor. »

in Hannah Arendt e Martin Heidegger, de Elzbieta Ettinger.

dos improvisos.

2010-03-14T21:44:00.051Z

de Almada___passando por Ângelo de Sousa___a Lichtenstein
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«A segunda carta tem um selo de uma solenidade tal que eu gostaria de estar seguro de que vós a compreendeis.

Never meet or never part! Isto quer dizer, positivamente, que mais valia nunca nos termos conhecido, mas que

depois de nos termos conhecido, não nos devemos separar. Numa carta de despedida, este selo seria muito agradável».

Excerto de uma carta de Charles Baudelaire a Madame Sabatier, datada de 31 de Agosto de 1875.

[...]

my candy cotton club mood:

My mind* Total Devastation* Xinotepe Heat* Black Hole* The Year Of The Apocalypse* Spell, Jimi Tenor-...--¨¨

All-Boy, All-Girl, Arthur Russel
Hot Love Drama, MGMT
To Lose Someone, [Victoria Bergsman] Taken by Trees
No Letting Go, [Victoria Bergsman] Taken by Trees
Always been the same [Young Folks], Kanye West

Spleen, Enrico Rava Quintet c/ Richard Galliano

Black Wave, Bad Vibrations, Arcade Fire

Transit-...--¨¨

The Twins* Fragment, Max Richter
Wolf Cub, Burial & Four Tet * You Were There With Me, Four Tet
Unspoken, Four Tet

-...---...--...----..¨¨

The Simple Story, Leslie Feist e Jane Birkin-..---¨¨
She Moves She, Four Tet

To You, Headless Heroes
Do It Girl, Blackbyrds-..---¨¨

Mind vs. Heart, Nneka

A Change is gonna come, Sam Cooke-...---¨¨

Change Of Heart * From The Valley To The Stars* Candy * Party * Somebody's Baby, El Perro Del Mar-...---
My Foolish Heart* Morning Glory* We Will Meet Again* Days of Wine and Roses* A Time For Love, Bill Evans
Busy Line, Rose Murphy
Up Against The Wall* Secret Garden * Walking In Space, Quincy Jones --...
To the Establishment *Why Must Our Eyes Always Be Turned Backwards *That's The Way I've Always Heard It Should Be, Lou Bond
Night Grooves, The Blackbyrds
Stick to My Side, Pantha Du Prince-..--¨¨
I'll Never Let You Go Little Darlin' *Little Darlin', Elvis Presley
The Lucky One* A Violent Yet Flammable World, Au Revoir Simone
I Pallacci, Vinicio Capossela

The dark age of love, [c/ Yael Naïm] This Immortal Coil

[...]

Nature Boy, David Bowie

All I Think About Is You, Harry Nilsson

Tutu, Miles Davis

You Must Believe in Spring* The Summer Knows ["Summer of '42"], Michel Legrand

Drop Me Off in Harlem", Duke Ellington

Sophisticated Lady, Toots Thielemans "Cotton Club", John Barry

"M.A.S.H. ", Bill Evans Trio

La Cage d'escalier, Tante Hortense e Irene Camargo de Staal

Moi je joue, Brigitte Bardot

Hello Tomorrow, Sam Spiegel & Karen O [Yeah, Yeah, Yeahs]

Everybody Loves The Sunshine* Vibrations, Roy Ayers

Au Printemps, Jacques Brel

Why'd you cut holes in the face of the moon base? Don't you know about the temperature change in the cold black shadow?

Are you mad at your walls or hoping that an unknown force can repair things for you? Pardon all the time that you've thrown into your pale grey garden?

If your ship will never come you gotta move along...
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também tu, dennis...?

2010-01-13T00:08:00.003Z

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Não. Não. Não. Não.
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my sweet cotton club mood.

2010-01-12T20:20:00.034Z

Nothing like you has ever been seen before, nothing like you existed in days of yore
never were lips so kissable, never were eyes so bright, I can’t believe it possible
that you bring me such delight. Nothing can match the rapture of your embrace
nothing can catch, the magic that’s in your face

You’re like a dream come true, something completely new , nothing like you has ever been seen before nothing like you, nothing like you has ever been mine before

I’ve known but none so divine before, no one has your magnificence, who can describe your charms, I’d like to make my residence forever in your arms. I never knew, how wonderful life could be no one but you, could ever do this to me. Call me a fool in love, one thing I’m certain of
nothing like you has ever been seen before . Nothing like you.

[...]

It's the sense of touch. In any real city, you walk, you know? You brush past people, people bump into you... We're always behind this metal and glass. I think we miss that touch so much, that we crash into each other, just so we can feel something.

Nothing Like You, Miles Davis & Bob Dorough* Let's Go Everywhere, Medeski, Martin & Wood* Outer Space, Julia Marcell* Carousel, Julia Marcell*Let's Get Out Of This Country, Camera Obscura* It's Boring You Can Live Anywhere You Want, YACHT* Sinnerman, Leon Bibb ['La Joven',1960,Luis Buñuel]* Palhaço, Egberto Gismonti* The Girl From Ipanema, Astrud Gilberto* How Do You Feel, Evie Sands* Mountain Dance, Dave Gruisin* Catavento, Dave Grusin* Voilà, Françoise Hardi* Bonita, David Ferreira Joana Rios* No Love Lost, Joy Division* Puttin on the Ritz, Clark Gable* Fool's Gold, Lhasa de Sela* Side Effects of Growing Up, Julia Marcell* Cottonflower, Moriarty* Romeo, Dawn Landes* Toy Piano, Dawn Landes* Happy Time, Tim Buckley* Piece of My Heart, Janis Joplin* Testimony, The Phenomenal Handclap Band * Baby (Deep Soul 45), The Phenomenal Handclap Band* You Got It, Roy Orbison* Candy Man, Roy Orbison* Tennessee Waltz, Sam Cooke* Naked If I Want To, Cat Power* Crazy bout my baby, Tom Waits*
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Taxi Cab, Vampire Weekend-...--¨¨

Diplomat's Son, Vampire Weekend-...--¨¨

Montego Bay, St. Germain

La Goutte d'or, St. Germain

Se por acaso, JP Simões e Luanda Cozetti

La Toillete des Étoilles, Belle Chase Hotel

O Desamor, B Fachada

Só te falta seres mulher, B Fachada

Sweet dreams baby, Roy Orbison & Friends

Candy Man, Roy Orbison

Sugar Baby, Dock Boggs

Teimoso, Samuel Úria

American Haiku, Jack Kerouac

Salangadou, Robbie Basho

Tryst with Mephistopheles, Owen Pallet

[...]

Buio Omega, Syntaks
Blue Sunshine, Syntaks
Sweet Love For Planet Earth, Fuck Buttons
July Flame, Laura Veirs
Amina, Sweet Billy Pilgrim,
Robbie's Song, Peter Broderick,
High Knoll, Ryan Teague
A Quiet Moment, Broadcast & The Focus Group Investigate

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You Don't Know Like I Know, Keith & Billie Davis
Theme From Cleopatra Jones, Joe Simon
24000 baci, Slavko Stimac
La Plus Belle Pour Aller Danser, Sylvie Vartan
Cantiga de Amigo, B Fachada
Teimoso, Samuel Úria
Selfish Gene, Jimi Tenor & Tony Allen,
Peach Plum Pear, Joanna Newsom
Hymne à l'amour, My Brightest Diamond
Dragonfly,My Brightest Diamond
Transit, Christian Fennesz & David Sylvian
On A Highway, Animal Collective
Anarchy In The UK ( Stand by me) Chances R feat. Dave Longstreth [a d o r á v e l a d o r á v e l a d o r á v e l a d o r á v e l a d o r á v e l ]
Stars, The XX
Shout, The Shangri-Las

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Jungle Madness,Gene Krupa
One Word, Brian Eno + John Cale

Zebra, Beach House
Lover of Mine,Beach House ---.... _---¨¨
Better Times,Beach House
All I Think 0f, Taxi! Taxi!
Heads Up, Karen O And The Kids
This Is A Mans World, James Brown---...---....¨¨¨¨...

Idle Dreams, George Gershwin

Fotografia de Olaf Martens da série Cooking Chocolate.

somewhere over the... greasy freudian couch.

2010-01-11T23:12:00.001Z

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Green Dress, Spring' 79, de Charles Jourdan.
Por Guy Bourdin.
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e a memória sabe isto.

2010-01-07T20:32:00.010Z

Serigrafia de Noronha da Costa.
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«Ele gostava dela o suficiente para aceitar algumas atitudes maternais da sua parte; talvez até fosse essa a razão (...). Nesse momento ele soube que ela partira para sempre, passando através dos portões de ferro e da cerca de aço. Pareceu-lhe então que a estava a ver, crescendo de heroísmo no momento de desaparecer por trás dos portões ruidosos, desvanecendo-se, sem no entanto diminuir de tamanho, como algo inominável e de esplêndido como o pôr-do-sol. Cerca de um ano mais tarde ele soube que ela não fora a primeira nem seria a última. Que outras além de Alice, se desvaneceram por trás dos portões barulhentos, com um novo vestido ou uma nova farda, e uma pequena trouxa por vezes mais pequena do que uma caixa de sapatos. Julgava que era isso que estava agora a acontecer com ele. Julgava saber agora como é que todos tinham conseguido partir sem deixar qualquer traço atrás de si. Julgava que todos tinham sido transportados para fora, tal como estava a acontecer agora com ele, durante a calada da noite».

in A Luz em Agosto de William Faulkner

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menina dos olhos.

2010-01-07T20:17:00.000Z

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"Blue Lady" de Carolyn Carlson,
Música de René Aubry.

[irremediavelmente] feias, [consideravelmente] porcas e [terrivelmente] más.

2010-01-06T23:09:00.004Z

Lara Tenreiro e Vânia Frazão orgulham-se de ter pertencido à geração das guerreadas analógicas, de cujo 'modus operandi' se destacam as intifadas de giz branco; projecteis de bic laranja ponta fina sem carga; balística de papel higiénico humedecido 'made in Renova'; kamikaze-moche; munições de Chiclete e demais armas de arremesso com variantes biológicas mucosas. do saudoso cenário bélico que rememoramos destaque especial para o tecto, chão e sub-tampo das secretárias do Liceu - nossos alvos predilectos -, sendo que o atentado mais sofisticado alguma vez perpretado tivesse sido sobre o cabelo irrepreensível à la Maria de Lurdes Modesto , Filipa Vá Com Deus (qual capacete azul...) & da nossa querida senhora professora Irina Jacinta, sempre tão frou frou. se esta juventude do "me Jedi, tu Jedi" nos compreendesse...

d. pedro i, seu maroto.

2010-01-06T23:00:00.003Z

Mentira, pura mentira. o grande amor da vida de d. pedro não foi a castro, desenganem-se. ele suspirava de amores, sim, mas por outro: afonso de macedo, seu escudeiro, a quem mandou castrar, eivado de ciúmes, por rumores de suposta traição. mais: não foi afonso iv, senhor seu pai que ordenou decapitar a linda inês como nos fizeram crer os compêndios da história; foi d. pedro, ele mesmo, que determinou tamanha crueldade tendo em vista forjar a virilidade antes que o boato de "larilas" corresse entre os jocosos goliardos e a temerária fidalguia do reino. posto isto parecem-me inevitáveis as seguintes deduções: primeira, inês de castro não devia ser a tal senhora graciosa de "colo de garça", antes uma pirosa com buço, e tufos frondosos nas orelhas, e maxilares proeminentes, e voz pronunciada, e fiel adepta do perfume patchouly, e quiça a bisavó da padeira de aljubarrota... atributos aos quais d. pedro não resistira tendo em conta os três filhos que do respectivo acopolamento resultara. o túmulo de dona innês e dom pedro "um poema de amor lavrado a pedra"? mentira. uma tremenda mentira sim. um palimpsesto ardilosamente esculpido para perpetuar a boa reputação de um rei "justiceiro" entre o povo, povo esse que desde sempre gostou de novelas desta natureza, sofrivelmente românticas, pelas quais também eu me deixo quedar. enfim, a história não é outra coisa senão uma mentira repetida vezes sem conta até se tornar verdade.

círculo de giz.

2010-01-05T22:55:00.003Z

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"La Pianiste" , 2001, de Michael Haneke.

- Nunca vi um intelectual que não fosse um insensato. A guiar-nos por eles, caía-se depressa num buraco sem fundo, porque nem sequer têm experiência, só têm ideias. Limitam-se a falar de esperança, que é a mais fácil das opções.

- Não se considera um intelectual? - disse Alfreda, no tempo em que ia com ele para Kensingstom Park, vendo saltar os cães em roda dos donos.

- Eu não sei se há um judeu que se considere um intelectual. É a arma dos fracos, uma espécie de terrorismo de apartamento, isso de ler e escrever coisas (...).
Sabe que eu estive em Palermo vai para cinco anos e encontrei-me lá com uma data de intelectuais que nunca tinham escrito um livro e quase não falavam de ideias. Eram amigos de espiões, dum género que não há, que se valiam do nome de intelectuais para frquentar os clubes e os lugares onde passavam as pessoas suspeitas do mundo. Ministros e chefes de gabinete que sofriam por não perceber numa linha dos autores famosos sem os terem lido. Brincavam com soldadinhos de chumbo, quando eram pequenos e eram criados por amas burras como portas. Cresciam com uma raiva contra tudo que fosse elite do espírito, e não me admirava que por trás do ódio irracional que nada à solta pelo mundo estivesse o preconceito contra coisas como arte e pensamento. Para responder concretamente à sua pergunta, digo-lhe que o vosso Cristo foi o judeu mais absoluto que há. Acabou com o messianismo, que foi uma invenção de Salomão, um intelectual, e cacabou-o instituindo-se ele próprio o Messias. Não há melhor maneira de acabar com uma coisa senão dando-lhe legitimidade.

- Não sei se tem razão; melhor do que isso, é agradável ouvi-lo como é agradável ouvor o barulho do mar. Logo que não se queira embarcar.

- Não quero perturbá-la, não sou um intelectual, como já disse. Ensino os meus alunos, mas não os ensino a ser intelectuais. A melhor educação é oral, sem compromisso com a posteridade. Não deixo que tomem apontamentos, basta que me oiçam e que se disso fica alguma coisa já é bom.

- Tenho verificado - disse Alfreda - que não me levam a sério, lá a minha gente. Será que me acham uma intelectual? Riem-se de mim e passam a palavra uns aos outros para criar a minha fama de ser incompreensível e um pouco doida. Verdade seja eu faço tudo para os confundir. Não podem relacionar-me com outra coisa senão como uma boa dona de casa. Organizo casamentos e sou boa nisso. Nunca enganei o meu marido, é o lado mais divertido da minha vida.

excerto d' A alma dos Ricos de Agustina.
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farmakón.

2010-01-05T22:39:00.006Z

- a arte salva?

- eu acho que a arte pode salvar o criador (...); durante o processo [de criação] ele [ o artista] estará salvo. é um processo de magia entre o leitor, ouvinte ou espectador. se "a arte salva?"... hum..., quer dizer eu... a arte não salvou os seis milhões de judeus que morreram, nem os quinhentos mil ciganos, nem os duzentos e cinquenta mil deficientes. a arte é solidária, a arte é memória e a arte é fantástica mas não é um substituto para a luta contra o mal.

[silêncio]

- ...joão...?

- há bocado quase disse o contrário, a arte também mata. e as duas coisas acho que também são verdade: pode salvar, pode matar...

- mas quando é matar no sentido a que aludia, Mozart tinha a bomba atómica e não a usou.

- no caso do artista, ou mesmo do leitor que tem presente na memória esses textos ou essa música pode ser perfeitamente decisivo; é como ter ou não ter o cantil quando se atravessa o deserto, mas há um limite. o cantil só vai até metade do deserto e depois... acabou. só vai até ali, chega.

- e agora pergunto-vos: esta ideia da arte como redentora, mais do que perversa pode ser letal no sentido em que se cai dentro da literatura ou quando se cai para dentro da literatura, ou quando se cai para dentro da música no sentido figurado como é evidente, ou não figurado,( acabaram-me de me dizer ambos que se pode estar em casa num 'ghetto' só porque se está a ouvir Bach)... isto pode conduzir à paralezia, à letargia... ... hum, não sei.

- sim a arte funciona como droga também e que dependendo da dose pode ser boa, ou má. é um fármaco, a ideia...

- um ópio!!

- um "ópio"...hum...em certa medida, sim, também. em certas circunstâncias. e a própria arte essencialmente sendo força, um alimento de primeira necessidade (...). mas também pode ser letal, como disse, alguns compositores tinham a consciência disso (...) Mahler tinha medo do potencial destruidor da música.

Fotogramas:" The Pianist", 2002, e "La Pianiste", 2001, de Polanski e Haneke, respectivamente.

cosimo está para teo assim como esparguete & fantasia para fellini.

2010-01-04T23:03:00.002Z

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- Não gosto.
-De Cosimo?
-Não, de Mino.
-Ah…podes tratar-me por Cosimo.
-Nem pensar nisso é bom! Ouve, temos de assentar as coisas.
-Que dizes? – perguntou ele, que continuava a deixar-se ficar sempre mal.
-Quero dizer: posso penetrar no teu território e sou sempre uma hóspede sagrada, está bem? Entro e saio quando me apetecer. Tu és sagrado e inviolável enquanto continuares em cima das árvores, no teu território, mas apenas toques o solo do meu jardim, ficas sendo meu escravo e és posto a ferros.
-Não. Nunca descerei para o teu jardim. Nem para o meu. Para mim, são ambos território inimigo, sem distinção. Se quiseres, podes vir para cima das árvores, com os teus amigos que roubam fruta e talvez até com o meu irmão Biagio, se bem que seja um bocado velhaco. Todos juntos organizaremos um exército em cima das árvores e chamaremos à razão a Terra e seus habitantes.
-Não, não, nada disso. Deixa-me explicar-te como é que as coisas devem ser. A ti pertence-te o senhorio das árvores, está bem? Mas, se alguma vez puseres pé em terra, perdes o teu reino e tornas-te o último dos escravos. Percebeste? Mesmo que se quebre um ramo e caias ao chão. Tudo perdido nesse caso.
- Nunca na minha vida caí de uma árvore.
-É certo. Mas, se caíres, tornas-te em cinzas que o vento espalhará.
-Isso são histórias. Se não desço das árvores para a terra é simplesmente porque não me apetece fazê-lo.
-Oh, és tão aborrecido!
- Não, não, brinquemos. Por exemplo, poderei descer até ao baloiço e servir-me dele?

in O Barão Trepador de Italo Calvino.

[fotograma de "Amacord", 1973, de Federico Fellini: embora oriundas de contextos sociais distintos são personagens muito próximas].
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no 50ºaniversário da morte daquele que, para tantos de nós, foi claridade.

2010-01-02T21:46:00.008Z

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Estrangeiro, Sísifo, Homem Revoltado.
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A característica do homem absurdo é não acreditar no sentido profundo das coisas. Ele percorre, armazena e queima os rostos calorosos ou maravilhados. O tempo caminha com ele. O homem absurdo é aquele que não se separa do tempo.

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Mas só há um mundo. A felicidade e o absurdo são dois filhos da mesma terra. São inseparáveis. O erro seria dizer que a felicidade nasce forçosamente da descoberta absurda. Acontece também que o sentimento do absurdo nasça da felicidade. “Acho que tudo está bem”, diz Édipo e essa frase é sagrada. Ressoa no universo altivo e limitado do homem. Ensina que nem tudo está perdido, que nem tudo foi esgotado. Expulsa deste mundo um deus que nele entrara com a insatisfação e o gosto das dores Inúteis. Faz do destino uma questão do homem, que deve ser tratado entre homens. Toda a alegria silenciosa de Sísifo aqui reside. O seu destino pertence-lhe.
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Merci, Monsieur Camus.

à querida Amélia Pais.
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[o meu avô conheceu Camus e eu não conheci o meu avô, absurdo não?].

registo factual '09.

2009-12-29T22:16:00.005Z

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Confirmação da minha suspeita: Ratzinger fez backing vocals para o jingle do Pingo Doce.

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pai, por que me abandonaste...

2009-12-29T19:42:00.009Z

"Persepolis", 2007,
de Vincent Paronnaud e Marjane Satrapi.*

Querido Deus, rogo-te encarecidamente que mantenhas o teu filho, o nosso menino Jesus Cristo, de castigo para meu eterno descanso, de preferência nas palhinhas estendido ou nas palhinhas deitado, ou até mesmo sentado à direita do Pai, quietinho, compostinho, aprumadinho e comportadinho, seguindo o preceito das Sagradas Escrituras. Como queiras, desde que figure a mosquinha morta, por mim tudo bem. Vá lá, Deus... eu nem te peço muito... bem sei que é feio um filho sobrepôr-se ao pai nas ordenações, (ainda para mais sendo eu uma filha - gaja [termo execrável], e não propriamente um filho varão - bem sei...), bem sei que a coisa assim se complica - bem sei..., bem sei, também, que o velhinho és tu, e és tu quem necessita de descanço, paz e sossego... mas Pai, prefiro Jesusinho Super Star refastelado, omnipotente, omnipresente, e sobretudo omnisciente, interpretando-o a si, Deus, na perfeição, a menino traquina. Repito: prefiro Deus nosso senhor Jesus Cristo desempenhando o papel de menino Jesus a Stand Up Comediant - não tivesse o Senhor Padre Faria recusado o tradicional beijinho no pé na missa do galo e ter-lhe-ia arrancado não um, mas os dois pés roliços com os dentes. Este ano o puto foi arisca demais e agora escusa-se de armar em bom, redimindo-se da culpa, pois não se livra me prestar contas, um dia. Até esse dia chegar não lhe dirijo a mais a palavra - diz-Lhe.

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'Vó, agora que já gozas do privilégio de estar aí, pertinho dele, diante de Sua presença, dá-lhe um beliscão naquele rabiosque rechonchudinho, esburaca-lhe uma das bochechinhas, e arranca-lhe um dos caracolinhos do cabelito por mim... faz-me este favor, por amor de Deus.

desejo [mais] um bom ano [de preferência] novo [se não causar transtorno].

2009-12-29T19:11:00.002Z

Credo p/ 2010: wash my sin away... 'cause there is no sin except stupidity*.

[*]Palavra da Salvação. Graças a Deus.

snuggle in, sweetie. it's cold out there.

2009-12-18T16:22:00.010Z

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[*]Edward Scissorhands", 1990
Tim Burton

my sweet 'cotton club' mood-...--¨¨--_..¨¨

La vallée des cloches, Maurice Ravel* Thank you, Come Again, Enrico Rava* Still Am Tresen , Bohren & der Club of Gore* Retrato em Preto Y Branco, Enrico Rava e Steffano Bollani* Metamorphosis, Philip Glass* Schönes Mädchen, Hauschka* Le Cygne, Maurice Ravel* Symphony nº 5, G. Mahler* Prelude n°1 in C Major, Johann Sebastian Bach* Man with Harmonica , Ennio Morricone* Unknown Legend [Neil Young], Tunde Adembipe *Wild is the wind, Nina Simone* Snookered, Dan Deacon* Uli, Mein Ponyhof Carl Craig & Moritz von Oswald* Beautiful Boyz, CocoRosie* Sometimes I Feel Like A Motherless Child, Jimmy Scott* Alliance [Around Robert Wyatt-Orchestre National de Jazz], Camille* L’âme des poètes, Sérgio Godinho

[...]

Tears in The Typing Pool, Broadcast
Sirens, Jana Hunter

Crown of Love, The Arcade Fire
Lose Your Soul, Dead Man's Bones
Bird Song Intro, Florence and The Machine
Watch Her Disappear, Tom Waits

«You see, before he came down here, it never snowed. And afterwards, it did. If he weren't up there now... I don't think it would be snowing. Sometimes you can still catch me dancing in it».

[...]

Give It Up, Lee Dorsey
Claps Hands, Tom Waits
(All Of A Sudden) My Heart Sings, Duke Ellington
Feeling Good, Nina Simone
Changes, David Bowie
There is a light that never goes out, The Smiths
A Change is gonna come, Sam Cooke
Dove, Cymande
Buster Rides Again, Martin Medeski & Wood
Life On Mars, Seu Jorge
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[...]

Call of the Wild, Jimi Tenor * My Old Flame, Charlie Parker & Miles Davis* Dance Squared, Dave Brubeck* Take Five , Dave Brubeck* The Dropper, Medeski Martin & Wood* A Go Go, Medeski, Scofield, Martin & Wood* Something's On Your Mind, Miles Davis *Why Shouldn’t I, Lee Wiley* In A Mellow Tone, Count Basie* Magic Flea, Count Basie * True Enemies and False Friends, Klimek * Ruby My Dear, Thelonious Monk* Tenderly, Chet Baker* Green Rain, Shugo Tokumaru* Swing Tree, Discovery
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It’s on everything, Akira Kosemura [p/ Ricardo S. Carvalho]

Teenage Whore, Dinossaurs Feathers* Girls,Takagi Masakatsu* Elle, Mari Boine* Bloomy Girls, Takagi Masakatsu * Planet Gibbous, The Hypnotic Brass Ensemble* Waterhole Blues, Eric Biondo* Ow!, Roy Hargrove & Art Farmer * Recorda Me, Art Farmer Quartet* End Of The Road, The Quantic Soul Orchestra* Catégorie Bukowski, Vicent Delerm*

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[*].

Sea of Love, Tom Waits
Chocolate Jesus, Tom Waits
Gideon's Bible , John Cale
Werewolf, Cat Power
Overnight, Gonzales
Singalong, Gonzales,
The Piano Sequence [Zabriskie Point Soundtrack], Pink Floyd

[*]

At Last, Glenn Miller & His Orchestra* I'm Getting Sentimental Over You, Tommy Dorsey* These Foolish Things, Chet Baker* Oh! You Pretty Things, Au Revoir Simone *Let's Make Love Theme [Cole Porter], Marilyn Monroe & Frankie Vaughan *Body and Soul, Benny Goodman *As Gotas, Nicola Conte & Roasália Souza* Kind Of Sunshine, Nicola Conte & Lucia Minetti* Pink Panther Theme, Henry Mancini

Parachute, Shugo Tokumaru
Micro Disneycal World Tour, Cornelius
Jesus Loves Me, CocoRosie

[...]

The Ice Dance [Edward Scissorhands Soundtrack], Danny Elfman

shhuu...

Halellujah, a new child is born!

consciência ecológica.

2009-11-09T15:37:00.026Z

Trocar os aquecedores, agasalhos, meias e collants incómodos por um twist no Jack Rabbit Slims até escaldarmos os pés na pista de dança, juntos.

My Name's Breezy, Make the Girl Dance * Physical, The Glimmers* Tricky - Puppy Toy* And Then He Kissed Me, Flying Lizards * Baby (Deep Soul 45), Phenomenal Handclap Band * Scientist of Love, Jessie Evans * Ready for the Floor, Lissy Trullie (Hot Chip Cover) *Love Comes Close, Cold Cave* Kelly Watch The Stars, Air (Moog Cookbook Remix)* Infinity, The XX.

-¨¨¨...

I'll Never Let You Go, 24 Carat Black * Moving-Grooving, Little Francisco Greaves [Panama!3]* Other End, Vega * You never can tell (C'est la vie), Chuck Berry* Heart of Soul, Northern Soul*You're the top - Cary Grant & Ginny Simms * In the Mood , Glenn Miller * I Wish, Stevie Wonder * Let's stay together, All Green * Yummy Yummy Yummy, Julie London * Sugar, Lee Wiley & Eddie Condon * Fever, Peggy Lee * Let's Get Lost, Chet Baker * Changes, Cymande * Loving you, Minnie Riperton * Sexual Healing, Marvin Gaye * Move on up, The Jam * Here's a Star, Neon Indian * Watching The Planets, The Flaming Lips* Feel it all around, Washed Out * Two Dancers, Wild Beasts * Doing It Right video, The Go! Team* Game Is My Middle Name, Betty Davis * Make the feeling go away, Billie Davis * Surprise Hotel, Fool's Gold,(Memory Tapes Remix) * Bonnie & Clyde, Brigitte Bardot & Serge Gainsbourg * Lover, Lover, Lover, Leonard Cohen * Superstar, Sonic Youth * Let's Ride, Gonzales * Outta Space, Jimi Tenor * Cosmological Constancy, Kelley Pollar * Des étoiles electroniques, Stereolab * Désir, désir, Vincent Delerm & Irène Jacob * Beat No. 3, Ennio Morricone * Le Soleil Est Près De Moi, Air* Collapsing at your doorstep, Air France * Catavento, Dave Grusin* You make me weak at the knees, Electrelane* Me I Say Yes, Jimi Tenor & Kabu Kabu*The Call of the Wild, Jimi Tenor.

-.. - -..

__________________________________________________________________________Made off, don't stray. Well, my kind's your kind, I'll stay the same . Pack up don't stray. Oh, say, say, say. Wait.
.
.

de passagem.

2009-10-23T10:08:00.015+01:00

2 colunas, 12 linhas e 60 caracteres, aproximadamente, afiguram-se-nos como um corpo de texto franzino receando as represálias dos matulões por coroar o cabeçalho da pág. 12 do suplemento "P2" de hoje. Henrique Pousão merecia mais; muito muito mais. mais tinta, letra, palavra, cuidado, imagem e divulgação. Ainda assim, não me queixo: considerar a hipótese de eventuais leitores, mais atentos, lhe terem dedicado 5 segs. de atenção já é um feito. gostei, apesar de tudo. Apesar da relevância minúscula atribuída por muitos letrados a um dos nomes maiores do modernismo. Pousão, assim se chamava, o Cézanne português*.

[*] se o compararmos com aqueloutro nome de referência pode ser que lhe seja dada a devida atenção. fomos sempre prodigiosos a perder tempo na comparação das coisas. se bem que neste caso até fazia algum sentido...

[*]

honey, don't cry for nothing. i'm home...

2009-10-22T14:16:00.019+01:00

"The Awful Truth", 1937;
Leo McCarey.

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my sweet 'cotton club' mood:

____________________________"El Perro", Juana Molina--_..¨¨ "Good Morning Heartache", Billie Holiday-.._- "Wake", The Antlers-_---..¨¨ "Norway" Beach House-_--.. "Mary", Taxi Taxi!-_--..¨¨ "I sing, I swim", Seabear-_..¨¨ "Ev'ry time we say goodbye", Nina Simone--..¨"Down the steps", Hope Sandoval_ ¨¨-.. --
"Come Rain Or Come Shine",The Bill Evans Trio -_..._¨¨ "Umbrella Man", Dizzy Gillespie & Louis Armstrong_¨¨...- "It's Raining", Irma Thomas -_..._¨¨ "Les Parapluies de Cherbourg"[Jacques Demy], Michel Legrand_...-- "Love will tear us apart", Susanna and The Magical Orchestra_...--¨. "Just Like Tom Thumb's Blues", Nina Simone -..."November", Tom Waits_--..--¨. "Yesterday is here", Mantel Band (or. Tom Waits)---..¨¨ "Insónia", Tiago Sousa_...¨¨--

"Le Tourbillon de la Vie"[J&J de François Truffaut], Jeanne Moureau-..¨-.

"I'll Never Let You Go", 24 Carat Black_...--¨..

"Moving-Grooving", Little Francisco Greaves [Panama!3]_...--¨.

"Nothing Matters When we're dancing"-.._--¨¨ Magnetic Fields

"Dancing with the one you love", Ducktails_...--¨.

"Build Voice", Dan Deacon_..--¨.

"Walkabout", Atlas Sound & Noah Lenox_--..¨.

"My Boys", Taken By Trees-¨¨--.

"Eros"[Michelangelo Antonioni], Caetano Veloso_...--.

"Nature Boy", Jon Hassell & Ronu Majumdar_...--¨¨..

"Evening Land", Jan Garbarek & Mari Boine_...--¨-¨

"This Aching Deal", Shoking Pinks---..¨¨

"The Build Up", Kings of Convenience & Leslie Feist-..---.

"You've Got the Love", Florence and The Machine & The XX --¨¨.

"Dull to Pause", Junior Boys---_-¨¨

"Neon Beanbag", Stereolab-_...¨

"Light trough the veins", Jon Hopkins-...¨¨

"Islands", The XX --_--..

"Lover", Nite Jewel _...¨¨--

"Overnight", Gonzales_-..¨¨--

"It's on everything", Akira Kosemura---_¨¨

"Dog Song", Mountain Man--.._--¨¨

.
.
__________________________________________________________________________________Down the steps, fast asleep, wake up, make us some tea...
.
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__________________posso?

2009-08-01T21:42:00.000+01:00

... de onde me vem esta culpa de não querer amar?
Meu Deus, não tenho religião mas quero rezar.
Escutas-me?
.

...com os dias contados.

2009-07-31T19:42:00.008+01:00

True love finds you in the end

You'll find out just who was your friend

Don’t be sad, I know you will,

But don’t give up until

True love finds you in the end.
This is a promise with a catch

Only if you're looking will it find you

‘Cause true love is searching too

But how can it recognize you

Unless you step out into the light?

But don’t give up until

True love finds you in the end.

Cibelle [com]promete[-se] a deus nosso senhor Daniel Johnston.

_________________às portas do paraíso.

2009-07-31T19:11:00.001+01:00

Painel do portal principal da Basília de N.ª Senhora de Fátima,

Pedro Calapez.

Pormenor.
.

clair de lune de claude debussy.

2009-07-30T21:35:00.001+01:00

clair-obscur de jean cocteau.

2009-07-30T20:50:00.000+01:00

Carta de Jean Cocteau a Jean-Pierre Rosnay.

[outras tantas aqui].

Aproveitei-me, confesso, de certos acidentes

Do mistério e de erros de cálculos celestes.

Aí está toda a minha poesia: eu decalco

O invisível (o que para vós é invisível).

Ao crime disfarçado em trajo desumano,

«Mãos ao ar!», gritei eu, «É inútil reagir»;

A encantos informes tratei de dar contorno;

Das astúcias da morte a traição informou-me;

Com tinta azul fiz aparecer, de súbito,

Fantasmas transformados em árvores azuis.

Será louco dizer que é simples ou sem perigo

Empresa semelhante. Incomodar os anjos!

Descobrir o acaso em flagrante delito

De batota, e as estátuas a tentarem andar!

Por cima de cidades que pareciam desertas,

Nos mirantes aonde somente chega a voz

Dos galos, das escolas, buzinas de automóveis

(Os únicos ruídos que das cidades sobem),

Surpreendi, provindos dos subúrbios do céu,

Assombrosos rumores, gritos de outra Marselha.

«Par lui-même", VV 1-20, Opéra», 1927;

in Vozes da Poesia Europeia – III. Trad. de David Mourão-Ferreira.

________como o céu estrelado.

2009-07-30T20:27:00.000+01:00

I acto, cena 5, 15–18: o leite da ternura humana .

2009-07-25T20:09:00.002+01:00

Glamis thou art, and Cawdor, and shalt be
What thou art promis'd. Yet do I fear thy nature,
It is too full o' th' milk of human kindness
To catch the nearest way.

in "Lady Macbeth" de William Shakespeare.

my sweet 'cotton club' mood: "Theme Song ..." de Miho_ ¨¨-.. --

_____________________________"Fighting Smiles" de Jonquil_¨¨...-_--..

_____________________________ "Diamond day" de Vashti Bunyan -_..._¨¨

______________________________"Rum Hee" de Shugo Tokumaru_...--__¨¨

______________________________"Wonderful World" de Sam Cooke_...--¨¨
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união de factum.

2009-07-14T21:37:00.016+01:00

Erro, tremendo erro: não, não era a rosa a flor do Principezinho, reponha-se a verdade. Era a Kika V. Essa mesma: a minha flor, a linda flor que ultimamente me tem perfumado os pensamentos. Leve e delicada, repousa as pétalas azul celeste doirado, e brinca comigo todos os dias nas ondas do meu cabelo à hora do recreio, no meu jardim. Eu gosto muito dela e ela, a minha menina também gosta de mim, assim.

[se nos conhecemos? ora, ora, claro que sim! se dúvidas existem: ela].

my sweet 'cotton club' mood: "Lakmé Flower Duet" de Madame Butterfly_ Puccini-.. --[ambas c/ Manolos, Toilette Lacroix, muito pneirentas e enfeitadas]

_____________________________"Ma fleur" e "Child Song"_The Cinematic Orchestra_.._¨¨--[tu, de Manolos eu de havaianas]

_____________________________"Beautiful Flower "_Indie Arie---¨¨_----..[s/ nada. descalças. cabelos ao vento]

de passagem.

2009-07-10T20:34:00.006+01:00

Abre. Folheia. foge e voa. lugar-outro. Fecha. cai e desce. 3 degraus. lugar-em-si: rés-do-chão-do-pensamento. Abre. Folheia. volta a fechar. Volta. gira e vira. Olha. Primeiro p/ um lado. Volta. olha e roda. Depois p/ o outro. Perde-se no lugar que rememora onde se demora. Tonta-feia: não reparou no lugar da frente. disponível. Não viu a janela entreaberta, tão pouco. Tonta-feia-nada-gira. Fecha.

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Próxima paragem. A viagem da qual me livro. virar de página, mudar de livro. Dar um giro.
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ensaio-em-frente-ao-espelho#69...

2009-07-10T20:26:00.004+01:00

"La nuit américaine", 1973;
François Truffaut.

...p/ não tropeçar nas vírgulas quando decidir amanhecer no cotovelo da rua,
no frente-a-frente da boca do dia.
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vagabond shoes, you've gone a stray, happiness lies the other way, so, turn around, turn around, away from the blues...

2009-07-08T21:28:00.002+01:00

"Me and You and Everyone We Know", 2005;

Miranda July.
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entre mim e os meus passos há uma divergência institiva constante.

my sweet 'cotton club' mood: "Oh! September "_Mirah---¨¨_----..

[...]

take me home again, home again, home again vagabond shoes.

don't call me violet.

2009-07-07T20:47:00.000+01:00

The Brown Bunny, 2003,

Vincent Gallo.

i like my body when it is with your body

it is so quite new a thing muscles better and nerves more

i like your body

i like what it does,

i like its hows

i like to feel the spine of your body and its bones,

and the trembling-firm-smooth ness and which i will

again and again and again kiss,

i like kissing this and that of you,

i like, slowly stroking the,

shocking fuzzof your electric fur,

and what-is-it comes over parting flesh . . . .

and eyes big love-crumbs, and possibly

i like the thrill of under me

you so quite new.

e.e. cummings.

...a caminho da letargia.

2009-07-05T21:03:00.001+01:00

"I Know Where I'm Going!", 1945;

Michael Powell;
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macaquinhos, assim se chamava em dois mil e [muitos] picos.

2009-07-04T23:01:00.003+01:00

Ontem, fiquei uns bons três quartos de hora com os ouvidos retidos no carro só para ouvir o interessantíssimo debate da tsf cujo tema central incidia sobre a urgência de novas propostas, metodologias e critérios para a recuperação do património arquitectónico. Muito embora o estômago, já colado às costas, denunciasse a minha vulgar condição humana, escutei atentamente as considerações dos convidados, em especial as intervenções do arq. Nuno Teotónio Pereira.

Absolutamente esclarecido, desafectado dos academismos bolorentos, dos princípios positivistas restauracionistas resultantes do entendimento estético romântico - absolutamente anacrónico, obsoleto, redutor, alheio e desajustado perante as questões do novo milénio no que toca à preservação, conservação e salvaguarda dos bens arquitectónicos - , reputava o arquitecto para a necessidade de libertar as práticas de reabilitação de tais constrangimentos historicistas.

Não é preciso nos deslocarmos aos "centros históricos" das grandes capitais de distrito para nos apercebermos da dimensão das sábias palavras do arquitecto. Basta abrir as janelas do nosso quarto, olharmos ao nosso redor e os exemplos são gritantes. Em todas as cidades do nosso país, as intervenções (agressões) cometidas pautam-se, grosso modo, por linhas que primam pela política do fachadismo nauseante, decorativo, maquilhante, à laia dos contos de fadas disneyscos...bonitinhos, desastrosamente mimética. de pastiche. Um discurso que prima pela aparência de um imaginário que se pensa ter sido ou existido, e que acaba por deturpar e desvirtuar a própria identidade e longevidade do edifício, pelo medo mesquinha de se assumir a marca do tempo presente na sua intervenção. Uma prática corrente que o torna invariavelmente refém de um tempo histórico passado, morto.

Acredito que Nuno Teotónio no seu discurso não pretendia suplantar o legado histórico de um determinado bem arquitectónico em detrimento de uma reconstrução ex-nuova, desprovida de um herança genética. Parece-me, antes, que o arquitecto alertava para a necessidade de enterrar os mortos, relevando a assinatura do tempo presente. Marca da nossa contemporaneidade. Porque do presente se faz também a História, porque o momento presente veicula uma realidade sígnica tão válida como em qualquer outro período Histórico. Parece-me que o arquitecto reivindicava a libertação dos estigmas, determinismos e contaminações pretensamente historicistas e redutoras, das falsas questões e clichés associados aos critérios de valorização e de salvaguarda do património arquitectónico, nomeadamente do simbolismo pretensamente intrínseco de que se reveste determinado imóvel, ou da pretensa salvaguarda da memória afectiva.

Contundente e sem floreados, Nuno Teotónio remata o seu discurso com a simplicidade de uma curtíssima frase que só os grandes mestres conseguem elevar graças à profundidade do seu pensamento e verticalidade do seu espírito :

"a memória extingue-se e mais nada. Extingue-se e pronto. A memória extingue-se. Apaga-se"!

______...

Só ontem, depois de ter ouvido estas palavras compreendi os meus amigos quando por vezes, e não raras vezes, me interpelam os pensamentos com questões aparentemente inócuas. A Andreia, por exemplo, tem por hábito perguntar-me onde escondo as minhas duas antenas e qual a marca de fond-teint que uso para disfarçar tão bem a minha pela verde, e sem dó nem piedade tem ainda a distinta lata de me pedir para lhe apresentar o E.T. Ela tem razão. A minha memória não se extingue. Era suposto extinguir-se, não era? Susan Sontag, Rosalind Krauss, Freud e tantos outros autores que, entre diversos temas de estudo, se ocuparam do sistema neurológico no que concerne aos meandros dos mecanismos da percepção e comunicação abordam temas como os da amnésia, da intermitência, do esquecimento, do estado de choque enquanto condições necessárias para aquisição selectiva do conhecimento, as quais funcionam simultaneamante como mecanismos de defesa cognitiva, inconsciente, necessariamente volátil, por forma a fazer frente/protegendo-nos das ininterruptas agressões visuais e solicitações a que os nossos sentidos são alvo. numa era absolutamente povoada por léxicos bélicos, bombardeada por imagens visuais e sonoras que constantemente atingem a nossa memória; era permeável à torrente de inputs que recebemos sem nos darmos conta. Pelo que, para bem da nossa sanidade mental, da regeneração da memória, o cérebro vai seleccionando e anulando registos sensoriais e cognitivos que foram sendo apreendidos diariamente tendo em vista a assimilação de outros novos dados, brand new. A memória, como um disco rígido, vai-se apagando e anulando em catadupa e sistematicamente... para o nosso bem...

_______

...

Quem me dera ser assim . Normal. Esquecer-me de tudo. Tudinho. Começar a receber inputs, num disco rígido clean, virgem, imaculado. Apagar. Apagar-me. Formatar o passado, a memória simbólica e historicista, implodir ou explodir o arranha-céus que rasga e fere o meu espaço. Apesar da minha rica cabeça ser uma poderosa super-potência, os talibans não querem nada comigo... Quem me dera fazer do meu cérebro um ground zero et voilà! Brand newinha em folha branca. Queria ser como Le Corbusier e fazer tábua rasa do passado e do legado histórico, demolir as malhas urbanas enredadas e labirintícas, construir o novo! Clean. Mas desagrada-me a arquitectura corbusiana. compreendo o princípio emancipatório e respectiva consiciência social, o enquadramento mental e artístico, mas detesto. É fria, despida, impessoal, estanderdizada, modular, e emparadedada - uma máquina para habitar...?? non merci, je refuse! Alegorias tão bem retratadas por Chirico nas suas composições solitárias, monolíticas, opressivas... ou por Antonioni numa bela cena d' O Eclipse... repleta de lugares perdidos... mudos, isolados, ausentes... monolíticos, intransponíveis, também... Fazia-me bem gostar da arquitectura de Niemeyer que é bela, belíssima. Mas não gosto. É imberbe e solitária. Desprovida do pretérito-perfeito de um tempo. Desprovida de registos, de lembranças, de memória. Uma arquitectura orfã, sem parentesco. Bolas, caramba, como gostava de querer passar a gostar de arquitecturas descontaminadas, desafectadas, desinfectadas e esterilizadas. Criadas em terreno novo .

Mas não. Continuo a gostar dos meus arquitectos clássicos, que continuam a aceitar e tomam como desafio o confronto de diálogos espacio-temporais que se intercepcionam, da convivência pacífica de espaços novos e de memória como fizeram Fernando Távora ou Siza, por exemplo, criando uma arquitectura de diálogo enlaçada em reflexos e linhas que antecipam, no entanto, sempre algo: Novo.

Porque não sou arquitecta. Porque não sou engenheira informática. Porque também não sou alienígena. Sou complexa. Eu. Eu gostava apenas de fazer e ser como a Andreia. Pragmática. A GRANDE Andreia que consegue apagar tudo e todos com uma altivez estonteante. Não concebe um dia sem a formatação de alguns dos seus dias. Limpa diariamente o seu disco rígido. Invejo-a por isso. Parva sou eu que vivo presa a back-ups. Parva sou eu que me formei/deformei, especializei/despecializei-me numa ciência que me obriga a recorrer à memória e ao belo. Parece-me o bode expiatório perfeito para me lembrar apenas dos momentos belos. passados. do passado.
Parva sou eu... que teimo em desenvolver o músculo mnemónico, parva sou eu que devia viver a vida alheando-me de tudo e de todos, abandonando definitivamente o luto dos mortos que deveriam estar enterrados. Parva sou eu que devia cultivar o carpem diem, como faz a minha Andreia.

A culpa não é minha, a culpa é da minha profissão que diariamente me faz evocar e escrever sobre o belo e sobre a memória.

E a propósito do belo...

Se obras há que me provocam inveja são as cabeça de Modigliani ou as musas de Brancusi. Pudesse eu ser assim. Pudesse eu repousar na serena, polida, dúctil beleza e frieza dos pensamentos... como eu queria. Ter uma cabecinha opaca e brunida e alva como o mármore imperial de Carrara, ou o dourado aurático do metal cintilante em vez das minhas duas antenas e da minha pele verde.
Não tenho o hábito de emprenhar pelos ouvidos, mas ouvir as palavras de Nuno Teotónio Pereira fez multiplicar os macaquinhos que povoam o meu rico cérebro. Demasiado pequenino, porém, para tanta macacada.

[...]

my sweet cotton club mood:"Goodbye to the past"&"Back to the beginning" _Annette Peacock ---__¨¨..-_

p/ o room-service da pensão.

2009-07-01T01:59:00.001+01:00

- sete cobertores de pura lã virgem;

- quatro lençóis de linho;

- três ____"___de algodão;

- cinco mantas de flanela felpuda axadrezada ;

p.s. : solicita-se que todas as camadas de mantas, cobertores e alcochoados dispostos sobre o leito sejam encimados por dois edredons de penas, após o que será de sobrepujar a presente composição com uma manhosa colcha de renda (dispensa-se a imaginária do menino jesus deitado sobre o coxim ou almofada imaculada de setim).
.
[quero apenas 23 bons motivos ( de preferência, razoáveis) para me sentir asfixiada].

red roses, dead roses?

2009-07-01T01:21:00.001+01:00

"Wrapped roses", 1967;

Christo.

Poderá a iconosclastia no romantismo asfixiar o amor?

de factum.

2009-06-29T15:56:00.014+01:00

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«pii.#4$&/!!'ª\#º-se!! pii.»: não há sensação mais
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catártica que uma sessão de 15 minutinhos na esteticista,
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com direito a lagrimita no olho e tudo.
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my sweet 'cotton club' mood: "Santa Baby"_Eartha Kitt ._¨¨_----
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p/ este fim-de-semana.

2009-06-26T22:28:00.004+01:00

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"Sweet Candy",
Chet Baker.
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porque o verão está à porta e as "férias grandes" à espreita:

2009-06-26T18:03:00.017+01:00

my sweet cotton club + dois cubinhos de gelo + rodelinha de limão prestes a serem servidos.

...entretanto enquanto se espera vai-se saboreando:

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my sweet 'cotton club' mood: "Borderline"_ Flaming Lips_. ---__...¨¨

[a desenvolver].

shhhuuu...

2009-06-26T18:01:00.001+01:00

lugar-santo.

a mesma origem noctura.

2009-06-26T17:53:00.007+01:00

"Der Misanthrop", 2002
Rui Chafes.

Rui Chafes - ... Marcel Duchamp esse grande sacana!
a-de-braços-cruzados - Marcel Duchamp... sacana?!?!...
Rui Chafes - Tão sacana quanto John Cage!
a-de-braços-cruzados- não posso crer?!? Então porquê?! Aprecio ambos: foram provocadores, quebraram os cânones estabelecidos, subverteram os princípios pretensamente absolutos da arte... atribuíram novos significados, aproximaram a arte à vida e a vida à arte. Abriram caminhos para novas derivações e concepções artísticas, não compreendo...a sério...
Rui Chafes - desviaram a arte para um caminho estreito, empurrando-a para um beco sem saída.
a-de-braços-cruzados- hum... Duchamp fez a acepção da obra de arte como a negação da própria obra de arte, é isso? Cage fez a acepção da música como a negação da própria música...
Rui Chafes- Cage cria música, ou reproduz o som de uma porta que se abre? é música ou o som.
a-de-braços-cruzados- É o som, ele cria e valoriza o som, a melodia e o silêncio, a urgência do silêncio na sociedade contemporânea e não o ruído...talvez....
Rui Chafes - mas não é música: é o som da porta. de uma porta.
a-de-braços-cruzados- então, está a dizer-me que importa devolver o 'sentimento aurática' e o 'sentido transcendente' à arte? Reivindica a necessidade de sair do minimalismo ou do pós-minimalismo 'imposto'?
Rui Chafes - da urgência de libertar a arte pós-duchampiana instituída... a qual ainda subsiste...inexplicavelmente
a-de-braços-cruzados- persistência anacrónica...
Rui Chafes - da necessidade de libertar a arte da vacuidade deste mundo tecnocrata, cibernético, facilitista. da arte facilitista e do facilismo na arte e das facilidades promovidas no mundo moderno...
a-de-braços-cruzados- ...no sentido de restituir a grandiosidade da criação, enquanto 'trabalho físico e árduo', como diz, da concepção artística, do acto de criar como nos pré-rafaelitas e simbolistas...? Devolver o sentido superior, do sagrado, metafísico... à semelhança da arte gótica com a qual identifica os seus 'trabalhos'?
Rui Chafes - é angustiante ver uma beata de cigarro exposta enquanto objecto artístico... actualmente, deixou de haver o tal «êxtase» contemplativo. existem viveiros especialistas de uma arte e os museus um laboratório de analistas que se especializaram... banalizaram a arte. qualquer coisa serve e 'é'.
a-de-braços-cruzados-- restituir o sentido supremo da arte, elevação superior e imaterial do objecto, a arte que tenha como destino as nuvens, o destino eleito de Goethe...
Rui Chafes - sim, devolver o lado mágico. sentir o milagre. como nos ritos e mitos arcaicos para que se abra um lugar para a possibilidade da própria recriação subjectiva e pessoal do objecto. Tal como os nossos filhos, a obra de arte, é mais do que matéria, células, pele, madeira ou ferro, por exemplo... - mais que uma justificação biológica - é o milagre da dádiva. Também os filhos que concebemos não são nossos, são uma seta. As minhas obras são qualquer coisa que concebi e partem para o infinito que desconheço, para o desconhecido, para algum sítio....
a-de-braços-cruzados - é o sentido da vida. e para a vida. para dar sentido à vida. cria-se. cria. Segundo André Malraux, que concebeu a ideia enquanto conceito e método de aproximação às realidades outras, o "Deus" é o "incognoscível e, antes de mais, a luta contra a Morte". A toda a imagem, com efeito, preside o desejo de apropriar um lugar-outro, ou um não-lugar, e por essa via, de lhe proporcionar a eternidade, fixando nela uma realidade ontológica até aí não existente: porque desprovida de imagem. Ai que já me perdi... desculpe.
Rui Chafes - sim, eu trabalho sobre o invisível. Parto do real matérico,à semelhança de Giacometti, e procuro a metáfora da transcendência. Superar-me. Prolongar-me na dúvida e para a dúvida.
a-de-braços-cruzados- por isso trabalha arduamente em ferro e aço, como Giacometti e,...
Rui Chafes - desmaterializo as peças, vou desmaterializando...
a-de-braços-cruzados- são transparências. funde a arte com o espaço natural envolvente que a acolhe, permitindo-lhe assim que toque no céu. vemos a natureza e apercebemo-nos do tempo. espaço-tempo-e-matéria. o belo em comunhão... Giacometti dizia que os "seus homens" são fios de aço delicados que unem o céu à terra...
Rui Chafes - respeitar a vida é ter a noção do tempo e envelhecer com ele. aceitando-o. Olhar para o céu e pensar no que está para além dele, e deixar-se ser emocionalmente arrebatado... tal como no sentimento estético provocado pela arte. é exactamente a mesma dúvida. a dúvida desse sentir. do lugar desse sentir.
a-de-braços-cruzados- o Belo. isso é o belo. é assim que o defino. o tal je ne sais quoi que está para além do objecto visível. uma justificação. Procurar acendalhas para o espírito, como dizia Ruskin, partindo da experiência sensível da matéria para a transcendência que está para além do objecto ou da imagem: como na música... através da qual acedemos a viagens imaginárias, ou como no cinema que tem a faculdade mais imediata de nos projectar para um lugar-outro. acontece-me sempre 'isso' , 'sempre' que assisto aos filmes de João César Monteiro- specular- projecta-me, lançando-me para um lugar estranho situado entre a sordidez e a epifania. Será isso? Essa liberdade onírica. Arrebatadora? E simultaneamente a eterna procura e justificação de nós próprios... um lugar de reencontro connosco próprios...
Rui Chafes- uma viagem irracional, sim, é isso. Trabalho sobre a intuição, com a intuição. com uma grande carga indomável. não domesticada. Há sempre o impulso inicial mas nunca sei o que vai acontecer.
a-de-braços-cruzados- Artista é aquele nasce com a pulsão para a dúvida e para a inquietação... é assim que defino e identifico um artista. e a ARTE.
Rui Chafes- O artista tem de se trair a si mesmo e cair no abismo para descobrir o seu próprio caminho. O artista tem de ser inconsequente. A obra tem de ser incompleta para ser eterna.
a-de-braços-cruzados- a arte enquanto eterno . a arte é-nos a eternidade emprestada a curto- prazo pelo preço de um sopro de fé, um "sopro dolorosamente suave".

[*] "A painfully soft blow", 2001 - uma das esculturas de Rui Chafes presentes no Jardim Botânico da Universidade de Coimbra.

pátina.

2009-06-25T21:12:00.004+01:00

Fernanda Fragateiro.

houve um sobressalto na memória

conjugado no pretérito perfeito de um tempo apolíneo,

porém, escrito a aguarelas dissolúveis.

.

ela & ele.

2009-06-25T20:06:00.001+01:00

Audrey Hepburn.

Morrissey.

vanishing points.

2009-06-24T21:34:00.005+01:00

"Para quando quiseres fugir", 2008
E. Caeiro.

seventy three vanishing points woke the

room while a lazy & stupid long neck is still sleeping.

.
.

ponto de fuga ou pontos de luz sob[r]e noite escura.

2009-06-24T20:43:00.004+01:00

...

Há nisto um mistério que me desvirtua e me oprime.
E tudo se me confunde num labirinto onde, comigo, me extravio de mim.

"Lost, Lost, Lost #17", 2005 .
Nuno Cera.

Devaneio com o pensamento, e estou certo que isto que escrevo já o escrevi. Recordo.

E pergunto ao que em mim presume de ser se não haverá no platonismo das sensações

outra anamnese mais inclinada, outra recordação de uma vida anterior que seja apenas desta vida (...).
Meu Deus, meu Deus, a quem assisto? Quantos sou? Quem é eu? O que é este intervalo que há entre mim e mim?

in " O livro do Desassossego" de Pessoa (Bernardo Soares het.)

_____________________#.

2009-06-23T21:07:00.005+01:00

- são teus olhos azeitonas...

- são meus sonhos caroços cuspidos no chão.

-um dia colherás o fruto.

-... azeitonas verdes?!

- por que não?

chiaroscuro.

2009-06-22T21:19:00.002+01:00

____________de muitas coisas se pode morrer

___________________em veneza

_______________de velhice de susto

___________________de peste

_________________ou de beleza.

___________Jorge de Sousa Braga disse e eu repito.
.
-

lara-chuva.

2009-06-21T11:41:00.008+01:00

"Elizabethtown", 2005;

Cameron Crow.

Foi preciso ter visto um filme sobre o qual recaíam os preconceitos mais mesquinhos, a imbecilidade apeneirada da minha indiferença, e o meu desprezo quase-total para que no final, como que bofeteando todas as expectativas, tenha descoberto o meu [in]devido posto: "substituta".

Deus nosso senhor God-Art, Antonioni, Resnais, Rohmer, Bresson, Malle, Truffaut e demais merdins que me perdoem, mas é a [minha] verdade, de momento.

clipes&agrafos: do mal o menos, antes sub que pro.

....a soul in tension that's learning to fly, condition grounded but determined to try.

vermelho-vivo:encarnado:em-letra-tímida.

2009-06-21T11:02:00.006+01:00

________encontro mais metafísica e bastante mais poesia no rasgar sôfrego, __________________

__________________mordente, de um pacote de malteasers,_____________________________

______________no arrancar dos pícaros das cerejas vermelhas, _________________________________

no colher de uma bucólica papoila vermelha do que nas tuas palavras - gastas e prostituídas.______________

__________________esforçaste-te para tingi-las de vermelho vivo,_______________________________

____________________________mas, ___________________________________________________

______sob as roupagens, a cor e o sabor do luto ainda se deixam entrever...___________

quand je n’ai pas de bleu, je mets du rouge*.

2009-06-21T10:52:00.018+01:00

alice partiu os espelhos.

ofereceu um gps ao gato.

do coelho branco fez guisado. sempre lhe invejara os óculos de uma luneta só super-trendy.

mandou a rainha de copas fazer dieta e ir-se f***er e queimou o respectivo séquito de naipes.

antes de morrer: alice decidiu passar pela sephora do chiado:

comprou o lancôme baton rouge juicy shine - brilho de longa duração.

alice morreu. alice morreu happy.

alice morreu com lábios brilhantes ultra-shinning.

alice morreu.

alice still shining. she's still a star.

[*] Pablo Picasso dixit.

my sweet 'cotton club' mood: "Alice" _Tom Waits_---_¨¨¨..¨¨--

______________________________"Who killed Davey Moore? "_ Bob Dylan_¨¨..---

______________________________"You're a Big Girl Now"_Bob Dylan_¨¨..----....

______________________________"Radically Inept Candy Girl"_ Ganglians_--__-..

______________________________"You Carry The Deed"_Angel Deradoorian_¨¨¨--..-.-.---

______________________________"Do You Realize?"_The Flaming Lips..---...---

paisagens subterrâneas.

2009-06-19T01:30:00.016+01:00

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..
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"Urban Landscapes", 2003;
Daniel Blaufuks.

«-Como é que uma pessoa há-de passar bem de saúde...quando, moralmente,

não pode deixar de sofrer? Quem é que no nosso tempo há-de estar sereno,

desde que seja pessoa de coração? - redarguiu Ana Pavlovna.

-Vai ficar toda a noite, não é verdade?»

in"Guerra e Paz" de L. Tolstoi.

John Cage "In a Landscape" & "Lakme" de Maria Callas.
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«faz-me lembrar uma viagem de comboio para quelque part Granja-Aguda quando
cada porta das carruagens verdes escuras davam para dois bancos de madeira um
em frente do outro (coisas de velhos, claro)».
.
palavras do meu querido amigo Carlos Pinto-Pereira a respeito do vídeo de Cage.

(...)

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..

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"Self-portrait on the train, Boston - New Haven", 1997;
Nan Goldin.

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coisas que [nos] custam: matéria-prima.

2009-06-18T15:36:00.004+01:00

"Barcelona Pavilion", Mies Van der Rohe.

from Estremoz to the world.

"Suitcase House Hotel" Gary Chang.

from China to non-chineses.

ela, nu feminino...: baby dee.

2009-06-08T14:31:00.012+01:00

...como uma criatura fantástica de Tim Burton.

sexta-feira, 22h:00m, teatro miguel franco, leiria.

2009-06-08T14:18:00.008+01:00

Klimt_______________________________________________Schiele.

Trazia hálito etílico, cabelo em chamas, voz de arranhar os céus, cara cheia, cintinlante de tão pálida como a lua.

No morango dos lábios promessas de bloody marys foram sorvidas. noite flamejante de bafo quente à sombra

de um sol sustenido conjugada no feminino. de ontem p/ hoje Babdy Dee em dó maior. assim.

«tudo bem, sim»...desde que não me troque por uma incineradora...

2009-06-02T00:25:00.004+01:00

"À Bout de Souffle", 1960;

Jean-Luc Godard.

Tenho uma colega de trabalho, que também é amiga, a Suse, que representa o ideal feminino no sentido mais conservador do termo, cujo irrepreensível código de conduta é de fazer concorrência a qualquer benzina, lixívia, desinfectante de farmácia, ou a uma qualquer sala de um bloco operatório. absolutamente impoluto. imaculado. Não me refiro apenas aos valores morais que lhe são intrínsecos e que põe em prática, no plano religioso: menina dedicada, devota, canta no coro, toca piano, é catequista, tem um tio e dois primos que são padres e um cunhado que já foi acólito, mas também no que se refere à prática de costumes mais seculares, mais profanos. profanos, eu disse profanos?! perdão, suse... - palavra absolutamente interdita no seu vocabulário, não vá o diabo tecê-las e acordar o .. demo! Absolutamente zen, cândida e casta: não fuma, não bebe, não come junk-food, não curva a coluna, não se senta de pernas abertas, não arrota a altos berros, não se stressa, não toma banho em água a ferver, não diz palavrões, não odeia o próximo, não sente frio, não tem bolhas nos pés, não tosse alarvemente, não tem má circulação, não estala os dedos, não faz "xixi a correr"(imagem mental visualmente estranha, não?, enfim, esqueçam. retirem tal cena pornográfica do vosso imaginário. adiante), não critica, não cospe, não sabe o que é cholé, não deixa crescer as unhas, não limpa os ouvidos com o cotonette, não dorme de boca aberta, não se baba, não se saliva quando vê uma alheira de mirandela a sorrir e piscar os olhos, não sabe o que é uma quiche de cogumelos e queijo - quanta heresia, quanto pecado, deus nosso senhor te perdoe amiga!! - não grita, não se enerva, não não se irrita.... não se irrita?!?! esperem lá... irrita sim senhor: a única razão pela qual já se viu seriamente irritada, conta, deve-se ao vício mundano de que padecia o seu ex-namorado. então, suse, conta, conta! - fumava!!! - como?!?! o quê?!? hum...explica-te...? - era fraco. uma pessoa tem de vencer o vício. não pode ser assim tão fraco ao ponto de não conseguir vencer o vício. também, ele deixou logo de fumar no dia em que aceitei namorar com ele, era o que faltava.olha! - então, e ele deixou mesmo de fumar? -deixou, pois! - oh, deixou não porque lhe pediste, mas porque não gostava de fumar. eu gosto, e fumo porque gosto de fumar, não por ser viciada - contra-atacava, deste modo, assim, brilhantemente, como que uma entrada a pés juntos à zinedine zidane, a minha avant-guarda. então suse, coitado, mas isso é muito conservador, pouco tolerante, muito bota de elástico, tem de haver cedências sim, mas neste sentido... hum... não sei... quando te apaixonaste ele já fumava... não é assim...? oh então e tu, o que é que farias? eu,... (suspiro) desde que tenha três dedos, quatro dedos, cinco desdos, seis, sete, oito, nove, dez dedos, uma mão, duas mãos, enfim, e um par de lábios inteiramente disponíveis (só) para mim, tudo bem...

my sweet 'cotton club' mood: "I'm your [wo]man"_Leonard Cohen_---_¨¨¨..¨¨--

p.s.: a suse cumpre religiosamente as suas idas ao ginásio, faz lift, pilates, musculação, massagens, demora uma hora a comer, mastiga bem e vagarosamente os alimentos, bebe água entre as refeições, come alimentos macrobióticos, quando come esparguete à bolonhesa separa delicada e meticulosamente os grãozinhos de carninha moída dos novelos de "esparguete", abençoada paciência de job! só admite e concebe linhas rectas desenhadas com a firmeza regular à boa moda do classicismo vitruviano, cultiva o pensamento cartesiano, nutre de um mistério esfíngico, usa e abusa da sua pose firme e hirta como uma barra de ferro,... uma doçura saborosamente irritante, mas engraçada, apenas e tão somente, porque se trata da suse... absolutamente genuína e única. ah! é dadora de sangue e tem a paciência de passar óleo de amêndoas doces pelo corpo, todas as manhãs, sem excepção. e agora, penso comigo e para com deus - ai lara, lara, és mesmo broeira...

ai Suse, Suse... adoro-te, apesar dos pesares :)

primeiro estranha-se, depois entranha-se. depois de entranhado não há como tirá-lo. o quê?

2009-05-20T08:44:00.003+01:00

O "Cotonete", claro está - o algodãozinho branco do dito cujo não engana!

_________________________________//.

Helder Gomes "diz-que-disse":

Uma viagem rápida pelas últimas linhas do blog De Factum... leva-nos a nomes como Fever Ray, Animal Collective, Grizzly Bear ou Au Revoir Simone. Mas muito mais do que um espaço apenas sobre música, o blog desta semana tem um carácter generalista. Lara Tenreiro afirma que o criou «pela urgência de anestesiar a "razão", dando corda à emoção: chegar a casa, descalçar o dia e adormecer o cansaço».A blogger ainda tenta explicar o objectivo do De Factum... citando autores como Michaux, Genet ou Nabokov, mas acaba por reconhecer que o blog existe «apenas por puro narcisismo e egotismo». Lara esclarece que o seu novo espaço «vem na sequência da marcha fúnebre de outros dois blogs, entretanto moribundos». E confessa algum «sentimento de culpa» quando percebe que já não lhe dedica tanto tempo: «tenho a sensação de andar a traí-lo com o Facebook».A trabalhar na Fundação Batalha de Aljubarrota, esta historiadora de arte escreve sobre música (e as outras manifestações artísticas) como quem escreve sobre outra coisa qualquer. Expliquemos, então: num post em que publica um vídeo de Fever Ray, ela aproxima o projecto a solo de Karin Dreijer Andersson (do duo sueco The Knife) à escrita de Mário de Sá-Carneiro. Diz que são «almas gémeas» porque lhes «falta sempre qualquer coisa» e porque «o sentimento de inércia, desalento e desencanto» parece acompanhá-los sempre.Lara Tenreiro não conhece o número exacto de visitantes do De Factum... mas sabe que é espreitada por «voyeurs de todo o mundo e arredores, muito embora sejam questões irrelevantes dado o carácter caseiro do blog». Não ficou, no entanto, indiferente quando um dia registou «138 olharapos numa só hora» nem naquele outro em que recebeu «256 comentários» a um post seu.À convidada desta semana agrada-lhe nos blogs «o despojamento sem artifícios, a permissão da falha, do errar, sem ter medo do ridículo». Ainda que não adivinhe para De Factum... qualquer margem de evolução, Lara assume que gosta de «cortejar a lucidez no roçar da insanidade» e deve continuar a fazê-lo no tom «confessional e genuíno» que a acompanha desde sempre. E remata, falando sobre o seu estilo: «quanto mais humano, melhor».

Helder Gomes.

...impercepções à luz [de uma incerta contrariedade] fria e metalizante.

2009-05-16T00:43:00.001+01:00

Daniel Blaufuks.

__________________________________________________________

______paixão:

do Lat. passione, sofrimento

s. f.,

sentimento excessivo;

amor ardente;

afecto violento;

entusiasmo;

cólera;

grande mágoa;

vício dominador;

alucinação;

sofrimento intenso e prolongado;

parcialidade;

o martírio de Cristo ou dos Santos martirizados;

parte do Evangelho em que se narra a Paixão de Cristo;

colorido, expressão viva, em literatura.

Priberam esclarece.

de factum.

2009-05-12T20:49:00.002+01:00

Afinal a simetria do coração existe: bordada a ponto cruz; três casas acima,

dois cêntimetros à esquerda, um pontinho ali,

a dois dedinhos de um outro mais acolá; a cor certa acoli et voilá.

Elementar minha cara, a Burda não falha!

my sweet 'cotton club' mood: "La symetrie du coeur"_Montag_---_¨¨¨..¨¨--

da história social, política, cultural e das mentalidades:escandaloso!

2009-05-12T20:39:00.000+01:00

A revolução sexual e o escândalo como grito de libertação:

Entre o final da década de 60 e o início de 70, diversos cineastas consagrados começaram a ver no erotismo uma das últimas fronteiras morais a explorar na Sétima Arte. Com a revolução sexual seguiram-se também as imagens de um mundo pronto para retratar a sexualidade no grande ecrã.

Foram tempos de choque e de escândalo que serviram para acentuar ainda mais a investida libertária de certos realizadores que viam no sexo uma via para expor detalhadamente as relações humanas. Talvez nunca como nesta época o mundo tenha estado tão preparado para ver a crueza das relações sexuais numa sala de cinema.

E talvez nunca como até aí o escândalo tenha soado tanto a grito de libertação.Concretizou pelo menos uma das derradeiras conquistas da sociedade: o direito a olhar a sexualidade de frente. “Escandaloso” é um ciclo de cinema que procura reabilitar algumas das obras mais provocadoras e evocativas de uma era que retratou a sexualidade como derradeira fronteira ética e estética do cinema.

"Ultimo Tango a Parigi", 1973, Bernardo Bertolucci e "Belle de Jour", 1967, de Luis Buñuel;

"Bitter Moon", 1992, Roman Polanski e "Il Decameron", 1971, Pier Paolo Pasolini.

...

onde: Centro Cultural e Congressos de Caldas da Rainha [+info].

_______________________________________#.

2009-05-12T20:27:00.001+01:00

"Frantic", 1988;

Roman Polanski .

"Professione: reporter", 1975;
Michelangelo Antonioni.

"Caro diario", 1993;
Nanni Moretti.

apropriação & legenda.

2009-04-27T21:13:00.009+01:00

...

Hey little girl is your daddy home
Did he go away and leave you all alone
I got a bad desire
.

I' m on fire

Tell me now baby is he good to you
Can he do to you the things that I do
I can take you higher
.

I' m on fire

Sometimes its like someone took a knife baby
Edgy and dull and cut a six-inch valley
Through the middle of my soul
At night I wake up with the sheets soaking wet
And a freight train running through the
Middle of my head. Only you can cool my desire
.

I' m on fire._-_---¨¨¨¨..._----¨¨¨¨¨----_---__--¨¨Chromatics.

...

.

fabulosa versão do clássico de Bruce Springsteen. Mantendo aquele ambiente electro-dark cinematográfico característico da banda, I´m on Fire respira uma beleza sedutora e simultaneamente melancólica e mágica. Poderia ser muito bem um original dos Chromatics tal é perfeita a sua abordagem (principalmente se tivermos conscientes que o universo de Springsteen é tão diferente do aqui retratado).
Imperdoável, passar ao lado esta estrela-cadente assinada pelos Chromatics.

Nuno Afonso.

and so it is, the shorter story, no love no glory, no hero in her sky.

2009-04-27T20:32:00.005+01:00

"Closer", 2004;
Mike Nichols.

"Man on Wire", 2008;
James Marsh.

"La Notte", 1961;
Michelangelo Antonioni.

segue-se um copy-paste daqui.

«Lara Tenreiro «jesus!»:)

Lara completed the quiz "What are you?" with the result You are Existentialism.
You are the explicit conceptual manifestation of an existential attitude. Your colors are teal and salmon. You like long walks on the beach. You emerged as a movement in twentieth-century literature and philosophy, foreshadowed most notably by nineteenth-century philosophers Søren Kierkegaard and Friedrich Nietzsche. Sometimes you sing in the bathtub when you don't think anyone is listening. You fear balloons..

0:26 · Comentar · Gosto!Não Gosto! · Take this quiz!».
.
.

outro-me: não sei quantas almas tenho.cada momento mudei, continuamente me estranho.

2009-04-27T18:34:00.022+01:00

«Olhando o passado, contemplando-o daqui, como contemplaria uma larga tela colada à minha frente, vejo que José Buchmann não é José Buchmann, e sim um estrangeiro a imitar José Buchmann. Porém, se fechar os olhos para o passado, se o vir agora, como se nunca o tivesse visto antes, não há como não acreditar nele».

in "O Vendedor de Passados", de José Eduardo Agualusa.

[escondido, aqui, debaixo da língua, entre tantos outros que tais].

p/ ver com olhos de escutar.

2009-04-27T18:30:00.000+01:00

"Singularidades de uma rapariga loira", 2008;

Manoel de Oliveira.

suspiremos senhoras: goodnight ladies.

2009-04-26T20:40:00.001+01:00

Polina Seminova.

por Lou Reed.

Trata-se de um video-clip, adaptado, originalmente concebido para a

composição musical de Herbert Groenemeyer magistralmente coreografada e

dançada pela excelsa menina Polina Seminova.

se uma gaivota viesse trazer-me o céu de lisboa...

2009-04-25T21:11:00.000+01:00

cometeria as ondas do Oceano.

[O "Canto" de Camões trazido pela "Gaivota" de O'neill - a gravura da voz, essa, pertence a Amália].
.

a defesa do meu primeiro-amor#1: a singularidade da Central Termoeléctrica.

2009-04-25T20:16:00.000+01:00

No seguimento do convite expresso pela minha caríssima colega e Amiga-bonita Dália Lourenço, venho desta forma apresentar publicamente o meu primeiro objecto de estudo, para o caso de alguém que, num futuro não muito distante, se atreva a usurpar, ipsis verbis, as presentes considerações, uma vez que as autárquicas estão à porta e... porque, como diz o ditado popular, gato escaldado de água fria tem medo...

Contextualiazação espacio-temporal:

A Central Termoeléctrica de Porto de Mós, encontra-se situada à entrada da Vila, junto das Piscinas Municipais, relativamente distante do centro urbano mais antigo, e a sua arquitectura apresenta-se distinta no panorama regional.

A história de Porto de Mós é secular. Situada na encosta ocidental da serra de Minde, é uma das mais antigas do distrito de Leiria, e encontra-se localizada nas abas da serra, incrustada no morro do Castelo. É constituída por uma parte alta mais antiga, cuja malha urbana e configuração do povoado denunciam os vínculos à época medieva, e uma parte baixa relativamente moderna.

O actual topónimo "Porto de Mós", foi derivando ao longo dos tempos de outras designações, Porto de Molis, Porto Molarum, Porto Moos e Vila de Moos, o que significa que a esta evolução pode estar relacionado o facto de nas margens do rio Lena, que banha a vila, se ter desenvolvido a produção de mós. Efectivamente, a excelência dos arredores para as exportações moegeiras, quer eólica, quer hidráulica, determinou, entre outros, o crescimento da povoação.

A sua história está inevitavelmente associada ao Castelo que após a tomada aos Mouros por D. Afonso Henriques, no ano de 1148, teve como alcaide-mor D. Fuas Roupinho. D. Dinis restaura-o, cercando a vila de muralhas, concedendo-lhe o foral em 24 de Julho de 1305, depois de, por carta datada de 23 de Julho de 1287, haver doado a Dona Isabel a povoações e outros bens que tinha no seu termo. D. João I, por carta régia de 20 de Agosto de 1385, doa a vila e seu termo à Casa de Bragança, pelo que o senhorio passou para D. Nuno Álvares Pereira, o qual, após a tomada do hábito, a doou a seu neto Afonso, filho de Beatriz Pereira.

O fulgor que a vila outrora detinha, ia decaindo desde o século XVI, quando muito dos seus habitantes, imbuídos pela epopeia dos descobrimentos, preferiam "dedicar-se às armas e ao comércio a cultivarem terras sobrecarregadas de pesadas rendas, para diferentes comendas e fidalgos (...) e eram mais as casas em ruína e desertas, do que as habitadas". Não obstante, D. Manuel, por carta datada de 18 de Fevereiro de 1515, concede-lhe novo foral e doa novamente o castelo aos Condes de Ourém.

Conforme se regista nos censos de Pina Minaque, em 1798, a população da vila parece ter aumentado. Este documento dá a conhecer que Porto de Mós continuava a pertencer à Casa de Bragança e integrava a Comarca de Ourém, revelando ainda, que crescera na actividade comercial, devido à exploração do mármore preto, da extracção do ferro e calcário, bem como da indústria da olaria, a que se acresce o facto da instrução dos jovens ter aumentado, "numa terra que contava escolas públicas de ler e de escrever, assim como de gramática de latim", estendendo-se o progresso urbano do termo da vila.

É difícil apurar acerca da vila local nos anos que precederam à Revolução de 1820, bem como restituir a história porto-mosense no período do Liberalismo oitocentista. Todavia, a vila estava em franco progresso, como testemunha a obra de Pinho Leal, lavrada em 1876. O risonho provir que se "effectuará desde que se abriu um ramal de caminho de ferro, d' aqui até à estação de Torres - Novas (...), também fica a 5 kilómetros a E. da estrada real, (...) de Lisboa ao Porto, duas artérias por onde exportar, não só géneros agrícolas excedentes (...), mas, e sobretudo, o producto das suas numerosas e abundantes minas de ferro e de anthracite".

Nos finais da centúria oitocentista, em virtude da reestruturação administrativa de 30 de Dezembro de 1892, o concelho de Porto de Mós foi extinto, passando o edifício dos Paços de Concelho e a jurisdição administrativa para a Câmara Municipal de Alcobaça. Este episódio foi um rude golpe para a vida de uma localidade que se encontrava em inequívoco progresso agrícola e industrial e que pretendia valorizar-se no quadro regional do distrito de Leiria.

Em 1937 foi novamente submetida a uma outra reforma administrativa, que transferiu a vila da zona da Alta Estremadura para a nova Província da Beira Litoral, com sede em Leiria. Dir-se-ia que Porto de Mós, no que respeita à sua vivência económica, se afastou de Santarém e do Vale do Tejo, para se integrara no impulso regional que lhe advinha da cidade do Lis e da franja costeira, visto que o surto da indústria da pedra e dos cortumes e da faiança abriram a Porto de Mós um novo progresso que se estendeu à sua região envolvente mantendo-se a vila fiel às suas raízes culturais e populares.

A Central Termoeléctrica:

Relativamente ao imóvel em causa, foi mandado construir pela Empresa Mineira do Lena, entre 1930-33, quando D. José de Saldanha da Gama, o seu principal empresário na altura, pretendia contribuir, desta maneira, para a electrificação e para o progresso em geral do distrito de Leiria.

De facto, os intentos do empresário surtiram o efeito desejado, visto que foi graças a esta Central que as populações do concelho de Porto de Mós, bem como as dos outros concelhos vizinhos, viram pela primeira vez as suas casa iluminadas sem ser com as primitivas candeias de azeite ou candeeiros de petróleo. Por conseguinte, os hábitos de vida das povoações que eram abastecidas pela electrificação foram significativamente alterados: "electrodomésticos e alguns sectores de pequenas indústrias puderam adaptar-se ao quotidiano das pessoas e desenvolver-se graças à energia eléctrica, até então difícil de conseguir".

Refira-se ainda, que durante algumas décadas as sonantes sirenes da Central serviram de relógio a muitos habitantes locais, pautando assim os ritmos da labuta e de pausa dos numerosos trabalhadores, - que naquele tempo se dedicavam às intensas actividades mineiras e agrícolas - , no sentido de determinar o início do seu trabalho e das suas refeições, em substituição dos antigos-regulares sinos da igreja. A importância deste edifício acresce se atendermos ao facto de se tratar de um equipamento que empregara inúmeras famílias, e servira, também, de espaço de entretenimento e evasão, visto que do conjunto da Central Termoléctrica constava, entre outros, uma sala de cinema, com casa de máquinas de projecção de filmes anexa, onde o electricista chefe projectava filmes da época.

Aquando da deslocação ao local, verificou-se que já não há quaisquer vestígios da casa das máquinas, nem da antiga sala de cinema, que se situavam junto da Central. Atendendo à documentação fotográfica apresentada na obra de Francisco Furriel, cremos que pela localização das referidas instalações, situadas nas traseiras do edifício, estas devem ter sido, certamente, demolidas por ocasião da recente construção das Piscinas Municipais, que passaram a ocupar esse lugar.

No que concerne à Central, propriamente dita, convém referir que se encontra em acelerado estado de ruína, pelo que apenas nos foi possível visitar as áreas do interior que não estavam ocultas pela vegetação, ou submersas pelas águas pluviais. Presumimos que as instalações sirvam, actualmente, de armazém camarário, tendo em consideração os materiais logísticos municipais que se encontram depositados no seu interior, nomeadamente, placas de sinalização e topográficas. No entanto, apesar do avança do estado de degradação e sequente descaracterização, subsistem ainda alguns elementos estruturantes originais que nos permitem fazer uma leitura descritiva da Central, visto que as empenas das fachadas ainda se conservam de pé e ostentam alguns elementos estruturantes e decorativos do edificado remanescente.

De acordo com algumas notícias que vão surgindo na imprensa local e regional, fica-se a saber que a Autarquia considera que o edificado que actualmente, acolhe o Museu Municipal de Porto de Mós é provisório, dada a insuficiência do respectivo espaço para a apresentação condigna de todo o espólio museológico. Pelo que se pode apurar, a Câmara está a envidar esforços para a recuperação da antiga Central Termoelectrica, no sentido de aí instalar, definitivamente, o Museu Municipal, e nele criar , também, um outro espaço onde seja possível desencadear outras actividades como complemento das existentes na zona serrana. Numa entrevista efectuada ao vereador da cultura de então, a propósito da eventual reabilitação e recuperação do imóvel em causa, este referia que "com esta estrutura nós pudemos dar um passo em frente, tentando até, de certa forma, uma simbiose entre a Serra e o Vale, porque, no fundo, há um elemento comum na riqueza deste concelho. É que, efectivamente neste momento é a extracção da pedra e a exploração do barro que têm sido os grandes tónicos para o crescimento..."

A razão da escolha para albergar o futuro Museu Municipal é óbvia, não só pelo que dele emerge em termos simbólicos - pois, para além de ter sido importante na electrificação de todos os concelhos vizinhos e no respectivo desenvolvimento industrial, abrangendo a zona de Leira, como já foi referido, aqui, era também recolhido o carvão, extraído das minas da Bezerra e Alcanadas, que era transportado por uma via férrea criada para o efeito, da qual já não há qualquer vestígio - face ao carácter sócio-cultural que lhe era simultaneamente inerente e também por se tratar de um edifício de amplas dimensões e pouco vulgar em termos de arquitectura industrial do século XX.

A razão pela qual o aspecto do bem em causa parece não corresponder à arquitectura industrial corrente da altura, dever-se-á, eventualmente, ao facto de terem sido utilizados diversos tipos de materiais para a construção, muito embora haja autores que defendam que os edifícios industriais não obedeciam a um padrão morfológico especificamente estanderdizado, pelo que as suas arquitecturas poderiam surgir de "várias formas" [Associação Portuguesa de Arqueologia Insdustrial; I Encontro Nacional sobre Património Industrial- Coimbra, Guimarães e Lisboa 1986. Actas e Comunicações, I vol. Coimbra: Coimbra Editora, 1989]. A exploração das potencialidades dos novos materiais construtivos, como o betão armado e o aço foi habilmente conjugada com outros elementos estruturantes oriundos de matérias-primas abundantes nesta região, nomeadamente os tijolos maciços, alguns refractários, de argila.

No entanto, muito embora a sua aparência seja dissonante, se comprarmos com outras instalações fabris, no que toca às exigências emergentes que passaram a estar a associadas ao advento da arquitectura industrial, designadamente a funcionalidade arquitectónica, economia dos meios, rentabilização do tempo e do espaço, arejamento, salubridade e iluminação, julgamos que a Central responde em absoluto a esses novos critérios modernos.

Com efeito, verifica-se que a planta do imóvel em causa, estava em conformidade com o trabalho em questão, pelo que a mesma obedecia a uma organização racional do espaço interno. As amplas dimensões dependeram não apenas do número do pessoal ao serviço, mas também da aplicação e disposição dos materiais e equipamento tecnológico necessários para o funcionamento da Central, pelo que o seu interior, estaria, certamente, repleto de emaranhados de cabos, motores e fios electectricos, bem como de geradores e turbinas distribuidores de energia.

Apesar do edifício se encontrar em penoso estado de ruína, sendo já impossível decifrar alguns dos seus elementos constituintes, na visita ao local, pudemos verificar ainda, que a Central estaria composta por diversas secções, de acordo com as especificidades de cada tarefa que aí se executava. Deste modo, o imóvel seria constituído por suas zonas distintas: uma, que correspondia à ampla área "de calor das fornalhas", cujas paredes apresentam-se, ainda hoje, totalmente construídas com estruturas em ferro e tijolos maciços refractários, para suportarem as elevadas temperaturas das fornalhas e grelhas rotativas. A outra secção, ocupava-se da distribuição da energia eléctrica para a rede pública e privada, diferindo da outra, quer na funcionalidade que lhe estava acometida, quer em termos da sua arquitectura. Era construída em cimento, com reboco branco e ocre, sendo o espaço interior, correspondente à casa dos geradores, bastante compartimentado, nos quais se registam a existência de transmissores de energia, motores eléctricos e geradores, pelo que constituem testemunhos que merecem ser devidamente preservados.

A fachada principal apresenta-se rasgadas por inúmeros vãos rectangulares envolvidos por molduras de cantaria de talhe muito simples, estando, no entanto, alguns deles entaipados. Esta fachada é delimitada, no lado esquerdo, por cunhais de tijoleira, e, no direito, encerrada lateralemente por uma espécie de torreão rectangular, aberto no topo por um óculo circular. É rematada por três frontões triangulares, de diferentes dimensões, sendo que os dois mais largos da extremidade, pertencem às coberturas de águas, que correspondem a cada uma das secções da Central, enquanto que o outro pequeno frontão, funciona apenas como um apontamento decorativo que asssinalava o eixo central da composição. No entanto, todos estes frontões são debruados a tijoleira e assentam sobre um friso do mesmo material, cuja disposição formal sugere uma platibanda, prolongando-se até à fachadas laterais do imóvel. Refira-se, aliás, que a aplicação deste material no edifício, aliada ao ténue relevo vertical das empenas, produz um belíssimo efeito plástico, e acentua as linhas geometrizantes, modernas, do imóvel.

Na fachada lateral direita ainda é visível o caiado branco e ocre de que se reveste a respectiva superfície parietal. Esta apresenta-se aberta por quatro vãos no rés-do-chão, que correspondem às portas de acesso às cabines dos geradores, sitas na secção de distribuição de energia, e por outros quatro vãos no topo, dispostos simetricamente em relação às aberturas inferiores. Cada porta do rés-o-chão e cada janela de ilmuniação no topo é intercalada por um painel cego decorativo, pintado de ocre, sugerindo um anepígrafo. As cabines constituíam esta secção, são muito compartimentadas e exíguas. Apesar do seu interior se apresentar, presentemente, bastante descaracterizado, ainda subsistem alguns elementos deveras representativos dos primórdios da electrificação termoelectrica nacional, pelo que, tanto o imóvel em causa, bem como os instrumentos de electrificação, nomedamente o motor eléctrico, os geradores e transmissores de energia mereciam ser devidamente recuperados e salvaguardados.

Pelo que pudémos constatar, a fachada lateral esquerda, pertence à secção das fornalhas, encontra-se na iminência de ruir, pelo que a sua reabilitação requer o máximo de urgência, no sentido de se manter a sua integridade estrutural; já que, através da pesquisa bibliográfica feita sobre este bem patrimonial, e ao comparar a documentação visual que a acompanhava, nos apercebemos de que esta fachada perdera recentemente algumas infra-estruturas que constituíam significantes imprescindíveis para a compreensão do procedimento das várias tarefas de trabalho que aqui eram realizadas. Confrontado os registos fotográficos, constata-se que a ponte suspensa em pilares de cimento e ferro, erguida para entrada do carvão em vagonas, já não existe. O carvão era despejado numa "enorme rampa afunilada para dentro das fornalhas" que estariam nesta secção. O autor citado, dava também conta do facto de ainda existir "um terreno anexo à central com cerca de mil metros quadrados que serviu para depósito ou acumulação das escórias do carvão provenientes das fornalhas das caldeiras" que mais tarde foram aproveitadas para a consolidação dos caminhos rurais. Considerando tal descrição, julgamos que se trata do terreno contíguo a esta fachada.

No que concerne à fachada posterior, aqui, torna-se evidente a diversidade de materiais e de métodos de construção que foram utilizados na edificação do presente bem. Apesar de apresentar duas zonas distintas, como já foi anteriormente referido, o aspecto geral deste conjunto é também muito mais compacto do que nas restantes fachadas. A secção das fornalhas, que se apresenta no flanco direito, é constituída por dois pavilhões, e difere da restante fachada, apesenta-se agrupada por módulos regulares unidos por ligantes de ferro. Nesta amplo pano de parede, a materialididade dos materiais foi assumida, ao contrário das demais secções, cujo reboco escamoteia a sua materialidade. A área das fornalhas desenvolvia-se por dois pisos, sendo o inferior, onde ainda são visíveis os pilotis - apesar de se encontrar coberto pela densa vegetação, alagado, e em sofrível estado de degradação -, seria para onde "caíam as escórias e as cinzas ainda incandescentes das fornalhas da Central". Numa das estruturas, nota-se ainda uma grossa barra de ferro carcomida pelo intenso calor que suportou, "tanto as escórias como as cinzas caíam directamente por um enorme funil de ferro dentro das vagonas que, uma vez cheias, eram levadas para a escombreira".

Relativamente à secção de distribuição de energia, de menor dimensão em relação aos outros dois pavilhões da outra secção, é também constituída por dois pisos, sendo o inferior aberto por uma larga porta de acesso ao interior, enquanto que o topo se apresenta fendido por três lumes rectangulares. Aqui, destaca-se ainda a platibanda recta elevada que remata uma parte desta secção. Certamente que esse era o dispositivo onde se aplicavam os transmissores eléctricos, visto que a sua altura permitia facilitar a distribuição da energia eléctrica.

Todo este conjunto que constituía a Central era coberto por quatro telhados de duas águas, que se perfilavam uns ao lado dos outros. Actualmente, resta muito pouco das chapas de zinco originais que os cobriam, sendo apenas visíveis as primitivas estruturas de ferro que as suportavam.

Finalmente, sobrevive ainda uma estrutura independente, situada no lado direito do imóvel, que integrava o conjunto da Central Termoeléctrica. Trata-se de uma estrutura circular, constituída por noves pilares de secção quadrada em betão armado, sobre os quais assenta um largo "cinturão" de tijolo, rasgado por um janelo rectangular. Todo este dispositivo, feito para a refrigeração das turbinas da Central, encimava uma complicada estrutura cuja morfologia, beneficiada pela ductilidade do betão armado, se assemelha a um crivo em forma de teia. Presumimos que este elemento visava resguardar o dispositivo da água das turbianas, aliado à necessidade de sistema de distribuição e descompressão de forças.

A envolvente apresenta-se bem desafogada e bem preservada, em virtude do imóvel se encontrar localizado num amplo recinto, isolado do povoado da Vila. Nesta área, destacam-se as Piscinas Municipais, que lhe ficam muito próximas e que ocuparam então o lugar onde outrora estaria situada a sala de cinema e a casa das máquinas de projecção de filmes que integravam o conjunto da Central.

Apreciação final - considerações:

Atendendo a todos os factos expostos, cremos que o presente bem imóvel, é sem dúvida, extremamente representativo não apenas para as inúmeras famílias que daqui tiraram partido do seu sustento, mas no panorama insdustrial do concelho, pelo que seria merecedora de urgente recuperação, conforme o interesse demonstrado pela autarquia, de modo a salvaguardar e revivificar o que dele ainda resta. Assim, seria de toda a importância que se procedesse à reabilitação e posterior reutilização deste exemplar único do património industrial de Porto de Mós, preferencialmente para fins sócio-culturais, científicos ou/e museológicos. Pois, só deste modo, seria então possível recuperar simlutaneamente a sua arquitectura, com o respectivo recheio original, as técnicas e as formas de trabalho a ele associados, e recuperar ainda a consciência individual e colectiva, visando o melhor conhecimento da insdustrialização da região.

Sobre a importância do Património Industrial, J. Amado Mendes, indagava que "nos centros urbanos, como e a partir de quando foram a água e a electricidade distribuídas ao domícilo?", respondendo de seguida, que "no caso da energia eléctrica, revestir-se-á de interesse prestar atenção às primitivas pequenas centrais, hidroéctricas e termoeléctricas", visto que numa parte significativa do patrimonial cultural é constituída pelo chamado património insdustrial, e a civilização contemporânea "muito deve à industrialização que tem afectado directa ou indirectamente, quase todos os aspectos da vida humana, (...) pelo que torna imperiosa a sua preservação", sempre que possível em actividade e in situ, visto que só assim se pode adquirir uma percepção satisfatória de máquinas, motores, utensílios ou outros elementos para museus, caso contrário faz perder a historicidade do aobjecto em análise. O autor conclui, defendendo que, "com a destruição pura e simples desses monumentos industriais, o património cultural de que fazem parte integrante, vai-se delapidando e a história, por seu turno, vai ficando mais pobre".

Atendendo aos factos expostos e tendo em consideração a nossa missão, julgamos, sem dúvida, que o edifício é representativo, como referência de determinada vivência sócio-cultural, a nível local ou concelhio, mas também como exemplo de uma época muito específica em termos artísticos, a nível nacional. Responde aos critérios gerais dos parâmetros histórico-cultural, estético-social e de autenticidade, não obedecendo já, todavia, aos de integridade e técnico-científico, uma vez que se encontra, na realidade, em aceleradao estado de ruína, o que contribuiu, a par com a demolição de alguns elemntos, para a irreparável perda da arquitectura original.

Acreditamos que o presente edifício, - testemunho do património industrial -, após uma intervenção, recuperação e reabilitação cuidada e especializada, (que não fira ou desvirtue a sua identidade e saiba tirar partido da arquitectura do próprio edifício, maximimizando as suas potêncialidades: conceptuais, plásticas, disposições formais, dimensões, amplas proporções ) possa vir a ser mais um importante marco cultural exemplar no contexto regional, a juntar a outros equipamentos e espaços culturais de excelência que muito recentemente têm vindo a incrementar a oferta cultural do Concelho, contribuindo, assim, para a dignificação da vestuta Vila e para a aproximação do legado histórico às suas gentes.

Com inestimável apreço e admiração pessoal Dália Diva-de-Saint-Laurent.

acrescento ainda: o amor é laranja...

2009-04-23T20:56:00.011+01:00

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e faz cócegas.
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respondo-te.

2009-04-13T10:52:00.011+01:00

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#1.

#2.

"One from the Heart", 1982

Francis Ford Coppola.

Pergunto-me quanta gente nesta cidade.

Pergunto-me quanta gente nesta cidade vive em apartamentos mobilados.

Altas horas da noite quando olho os outros prédios juro que vejo um rosto

em cada janela que me olha também e quando volto para dentro

pergunto-me quantos se sentam às suas escrivaninhas a escreverem isto mesmo.

Leonard Cohen in "Filhos da Neve - Antologia Poética", versões de Jorge Sousa Braga e Carlos Tê, Assírio e Alvim, 2ª ed: 1997 - colecção Rei Lagarto.

voyeurismo noctívago ou à procura da revelação da fenomenologia da natureza humana...

2009-04-13T10:40:00.002+01:00

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"May Day V", 2006;

Andreas Gursky.

...à escala monumental, absolutamente esmagadora.

"Na verdade, a minha compreensão do mundo reveste-se de uma natureza fenomenológica.

Estou interessado no aspecto exterior do mundo, na sua superfície táctil, e guardo

dele uma imagem muito precisa," Andreas Gursky dixit.

+info aqui.
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