_____________________________#.

"Le Manege de Monsieur Barre", 1955;

Robert Doisneau.

...

The build up lasted for days, lasted for weeks, lasted too longour

hero withdrew, when there was two he could not choose one,

so there was none worn into the vaguely announced - the spinning

top made a sound like a train across the valley fading, oh so

quiet, but constant 'til it passed over the ridge into the

distances written on your ticket to remind you where to stop and when

to get off .

Kings of Convenience feat. Feist.

flash factual.

Segue-se, sob a forma de registo visual voyeur, o jantar realizado na passada noite de 07/01, acompanhado das legendas respectivas - alternativas: ora objectivas, ora subjectivas; ora sérias, ora parvas; algo dúbias, duvidosas, e bipolares, mas verosímeis, tendo em vista agradar um público vasto, heterogéneo, pouco alternativo e pró-conservador, eventualmente mais susceptível...

a fotografia mais artística.

preparativos.
























s/ título.

o colocar da liga.













































o Big, o Boss e o Big-boss.

os padrinhos






















olha nós tão rosadinhas & contentes & snobs, arrogante & deliberada & snobérrimamente
alheadas e auto-excluídas da "ala"lateral....(até a mesa redonda nos separou - «conspiranção, conspiração... eles andem aí... :P»)


as léstricas. as noivas. a cerimónia, pelo civil, por enquanto, "enquanto" a nossa
doce galleta-de-alcochete se faz de difícil e não se decide...













































tão linda...

juras de amor: "na alegria, na tristeza, todos os dias da
nossa vida..."

























cumplicidades.

"yes, I do!".



























presisava mesmo de beber... já me custava engolir...

"you may kiss the bride!"
























o Big-boss.

o copo d' água.














































a sopa dos pobres.



prato principal.























































































tenho mais medo desta pirralha que do défice, dos dentes e olhos esbugalhudos da Odete

Santos e das olheiras do Paulo Bento... pânico! [apesar de ter posto em causa o meu instinto maternal, até que começo a gostar desta menininha...].





a prenda oferecida aos noivos: a Teresinha (e que "rica-prenda"...)

























não é expectoração pulmonar, lágrimas de alegria ou resquícios de espirros, pois

trata-se, na realidade, de facto e efectivamente, com efeito de causa, que causou efeitos:

mucosa nasal, ou ranhinho lindo saído de jacto do meu lindo narizinho pitagórico aquando de

uma inadvertida gargalhada. Não imaginam quão delicioso é assistir às performances

descoordenadas, irracionais, involuntárias que o meu corpo manifesta

aos vinte sete anos de idade - sinais dos tempos, meus caros, sinais do tempo... e da velhice,

também... ou coisas estranhas dos insondáveis mistérios da natureza humana...




ranhinho-salgado-de-amor.
























e este finório que se encontra de férias, a partir de hoje, nos Alpes...



... a servirem de vela...


























ui ui! quem estou eu a ver... o touro enraivecido.





no calor da noite...






















com um olho no burro e outro no cigano, literalmente (não me refiro a nenhum Cibático, quão naturalmente).


[atentem p/ a nossa cara, por favor....

estávamos em estado de ebulição... e não foi da bebida, não senhor...

valha-nos Santo Ambrósio... quanta e tamanha promoção... - deve ser do
espírito dos saldos...]









um beijinho especial p/ os nossos paparazzi, sorrateiramente, de serviço.


[...]


agora mesmo, enquanto o diabo esfrega o olho:


MI&MI diz:
alô
Lara diz:
bon soir mon ami!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Lara diz:
como estás!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
MI&MI diz:
bon jour
Lara diz:
então e a viagem, como correu? chegaste bem?
MI&MI diz:
sim
Lara diz:
MI&MI diz:
n tenho é mala
Lara diz:
QUE BOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOM!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Lara diz:
QUE BOM!!!!!!!!!!!!!!!!111111
Lara diz:
estava agora mesmo a tratar das fotografias do nosso jantar para publicar no blogue
Lara diz:
está frio aí? e o andré?
MI&MI diz:
mt frio
Lara diz:
como ficou , com a surpresa, radiante... suponho!!!!!
MI&MI diz:
ele tá fixe, muito
MI&MI diz:
curtiu bué
Lara diz:
que bom!!!!
MI&MI diz:
a cena de n vir a mala é k está a estragar tudo
Lara diz:
a sério...
MI&MI diz:
ya
Lara diz:
oh diabo... então não aparece...?
MI&MI diz:
n tenho roupa, nd pessoal
MI&MI diz:
nem o carregador
Lara diz:
oh... mas o avião fez escala?
MI&MI diz:
nop
Lara diz:
oh, lamento... e não tens como comunicar, ou pedir satisfação À agência que tratou das passagens?
MI&MI diz:
ja ta a ser tratado
Lara diz:
liga-lhes já e aperta com eles!
MI&MI diz:
fiz logo a queixa
MI&MI diz:
in english
MI&MI diz:
ate ligam-me
Lara diz:
pois. se puder fazer algo por aqui, tratar de algum assunto, sei lá...conta comigo...
MI&MI diz:
*ate amanha ligam-me
MI&MI diz:
sem stress
MI&MI diz:
a agencia está AO corrente
Lara diz:
que transtorno... esta parte não veio nada a calhar...
Lara diz:
que filme...
MI&MI diz:
nd
MI&MI diz:
mas tem d ser
Lara diz:
mas e o frio, suporta-se? e as roupas do andré servem-te?
MI&MI diz:
servem, vestimos quase o mm
MI&MI diz:
ele só é im pouco mais baixo
MI&MI diz:
*um
Lara diz:
bem, agora tenta relaxar, sem stress... não tarda aparece a tua rica malinha!
Lara diz:
que bom!
Lara diz:
MI&MI diz:
logo se ve, mas tass
MI&MI diz:
amanha da cumprimentos ao povo, ki mi vou
MI&MI diz:
beijitos
Lara diz:
dou sim.
Lara diz:
outro!
Lara diz:
divert-te. muito!
Lara diz:
diverte-te pelo povo de colarinho azul...
Lara diz:
****
MI&MI diz:
obrigado, vou tentar divertir, mas n é dificil...
MI&MI diz:
porta mal
Lara diz:
Lara diz:
enjoy it and sease the day!

[...]

depois do "agora mesmo" de há pouco:

Lara diz:
ai que estou estou a tratar de uma coisa tão gira!
Lara diz:
como estás, querida?
Vânia diz:
a tratar de coisas giras também
Vânia diz:
tou s´p
Vânia diz:
spé ranhosa queriducha
Vânia diz:
e a menina?
Lara diz:
a sério?
Lara diz:
tb ando de pingo...
Lara diz:
acabei de falar há pouco com o mica!
Vânia diz:
então?
Vânia diz:
já está lá nos alpes?
Lara diz:
~sim!
Vânia diz:
a tremer de frio?
Vânia diz:
bem
Vânia diz:
não tenho pena nenhuma dele
Lara diz:
nem eu...
Vânia diz:
e que tal a floga?
Vânia diz:
bem aproveitadinha?
Lara diz:
oh sim!
Lara diz:
comer, dormir, comer, ver tv, news, filmes, l.er, comer, música...
Lara diz:
ai vida cansada esta!!
Lara diz:
e tu?
Vânia diz:
um pouco do mesmo
Vânia diz:
Vânia diz:
e agora aturar irmão tb
Lara diz:
Lara diz:
ui, já me livrei do meu!
Lara diz:
... mas invejo.te!
Lara diz:
...
Lara diz:
Vânia diz:
pois, acredto
Lara diz:
o meu já não me liga!
Vânia diz:
às vezes queixo-me mas pronto...
Vânia diz:
mano é mano
Lara diz:
pois é!
Lara diz:
eles são adoráveis...
Lara diz:
mas chatos...
Lara diz:
homens...
Lara diz:
Lara diz:
estava desertinha para partilhar!
Lara diz:
partilhar contigo*
Lara diz:
eis: http://guarda-fados-e-vestidos.blogspot.com/2009/01/flash-factual.html
Vânia diz:
já vou ver minha linda
Vânia diz:
estava aqui a tratar de um negócio
Lara diz:
com certeza... estás à vontade
Vânia diz:
adirei minha linda
Vânia diz:
*adorei
Vânia diz:
a minha mãe também gostou, riu-se imeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeenso
Lara diz:
Lara diz:
ADORÁVEIS!!!
Lara diz:
VOCÊS, SIM!
Lara diz:
BEIJINHOS!
Lara diz:
já li o comentário...
Lara diz:
pobrezinho do nosso mica!
Lara diz:
coitadinho... não lhe est´´a a correr nada bem...
Vânia diz:
a minha mãe, tua sogra, dona lurdes, retribui o beijinho
Vânia diz:
logo tinham que perder a mala dele.................
Vânia diz:
enfim
Vânia diz:
e amanhã lá estamos nós
Vânia diz:
na lufa-lufa do dia-a-dia
Lara diz:
beijinhos para a senhora minha sogra!!!
Lara diz:
diz-lhe que já sei cozinhar e bordar e que sei fazer a bordinha dos lençóis da cama e tudo...
Lara diz:
sou uma menina muita prendada!
Vânia diz:
Vânia diz:
ela sabe que só escolho moças prendadas
Vânia diz:
verdadeiras fadas-do-lar
Vânia diz:
aaahhhhh
Vânia diz:
tb achou um mimo a pulseira e a bolsinha
Lara diz:
oh pá a sério... estou mijadinha a rir...
Lara diz:
é que eu só me dei conta que lhe faltava a mala lá mais para o fim da nossa conversa... eu só dizia"QUE BOM! QUE BOM!" e ele aflito, !!!
Lara diz:
Lara diz:
************

[...]

lara @ |my_cybershOot_me|.

«Hoje, excepcionalmente hoje, estou-me a borrifar para os factores endémicos que concorrem para a ameaça de uma crise económica espanhola, e nas tintas para a efectiva recessão americana, repito: que se lixe... ... que se lixe, hoje, estou-me a borrifar para a eventual ressurgência de um bicho-papão chamado crash de w.s. de 29... que se lixe...a felicidade que em mim hoje fervilha, e que já galgou as escadas do rés-do-chão do contentamento, tornou-me imune para esse tipo de merdices que nem quero imaginar. hoje, não. não hoje. posso vir a constipar-me com os espirros destas crise, sim, amanhã ou além... mas não hoje, hoje não! hoje tenho anti-corpos para dar e vender.... hoje sinto-me absoluta e perfeitamente laranja e vitaminada. feliz. é a cor da minha felicidade. digo-o de boca cheia. e sem quaisquer complexos de culpa - eu até separo o lixo, de vez em quando até dou esmolinhas e bolachinhas do LIDL para o banco alimentar e tudo...!

[ será que aqueles dias em que me sinto da cor das cinzas, acinzentada, sejam o castigo divino por não ter dado, e me ter recusado, e continuar a recusar, categoricamente, a dar um/ 1 cêntimozinho, que seja, para a Cáritas, será...? se for, azarucho... detesto a Cáritas... prefiro a crise à Cáritas, prefiro o meu aparvalhanço à Cáritas. Estima pessoal vs odiozinho de estimação... Perdoem-me, mas hoje, hoje, façam caso...»


arquivo histórico-emocional: in "Laranja. estúpida e imbecilmente alaranjada. aparvalhada, também... mas há quanto tempo não me sentia assim... tão bem...tão saborosamente parva" , terça-feira, 29 de Janeiro de 2008.[de saída do mIiImo.]

p/ a dolce-galleta-&-cabana-de-alcochete, com carinho.

Ed. Dezembro '08.


re:...,porque os seus desejos são ordens...

pontO de vista.

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.sem comentários.



[as 5 estrelas que dispensam comentários: Dr.ª Rita, _* Simão,_* Alina,_* Rafael_* & Dália_* - tudo bons rapazes!]

película: em negativo.

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"Our Hell";
Emily Haines & The Soft Skeleton

tela: artificialismo lumínico.

Without Time, Without Place, 2003
Alan Feltus 2003

«There are nameless tensions, withholding and appeal, the separation of inner distance despite physical proximity. Alan Feltus: New Work presents an exploration of interpersonal energies: thirteen works in oil, carrying with them the warm radiance of the artist's residence in Umbria. Physically, these couples are together, often even touching; spiritually, they seem isolated, contained and bounded within the spheres of their own inner selves. The golden light and vulnerable, touchable flesh play off against the gestures of closure and demurrals of gaze. Yet the intensity is there: they are silent, retentive, purposely withdrawn, but they vibrate with an inner tension, both within themselves, and between the two of them. These works are well worth seeing.

Light is everywhere, a pure luminosity, a radiance which drapes itself creamily over flesh, cloth, landscape. Tones of amber, saffron, honey reappear throughout these works, suggesting warmth of surroundings and lending a radiance to the paleness of the exposed flesh of his subjects. What one sees here, in the precision and the radiance, is a tempera aesthetic executed in oils. Quickly, almost immediately drying, tempera requires a handling that is precise, delicate, and controlled. It was a medium in general use from ancient times until the 15th century, when it began to be supplanted by oil, slow-drying and reflective with jewel-like color. Tempera requires the artist to paint in terms of form; oil permits him to explore light reflected from the surface of forms. In these works Feltus finds the balance between both aesthetics. Well-defined edges bring a sharp awareness of outline, a sense of precision and control that reflects the inner control of the subjects, while the use of oil brings radiant depth of color, diffuse shading, and most of all, a sense of pure, transparent, magnificently illuminating light. In Morning Light (oil on linen: 43-1/4 x 31-1/2 in.: 2003) the tempera precision of the figure, the well-defined contours of the curve of her back and the sharp creases of her saffron-gold garment, define and isolate the figure with her gaze of wary appraisal -- while the subtle shading of her skin tones, the rich twists of the ivory drapery in the upper right, and the distant hills seen through a diffuse mist bring in sensual elements that true tempera would never permit.

Time Together, 2003;

Alan Feltus.

The overall atmosphere of golden light and warm, touchable flesh underscores the irony of withdrawn containment. The figures compose themselves with grace, but it is the body language of closure and distance. Gestures seal off and protect: elbows rebuff, hands and eyes withhold caress and gaze, or direct their looking outward or askance. The protective forearm, the closed hand, the withheld gaze all appear in Low Hangs the Moon (oil on linen: 39-1/2"x47-1/2": 2003). A lonely Adam and Eve in a solitary landscape, the two figures seem on the verge of argument or flight. The man shields himself with forearms and the long pole of an oar, his longing an inner force emerging solely through his eyes. The woman twists in indecision, the point of her elbow pushing him away, the tilt of her shoulders already lending a sense of the momentum of departure. Arms that might open in embrace are locked down firmly, left hand on her shoulder, the right buried against her hip; while the lingering low moon lights the flat pantomime landscape. The Walt Whitman poem referenced by the title is a further resonance of longing and loss:

Till of a sudden,
May-be kill'd, unknown to her mate,
One forenoon the she-bird crouch'd not on the nest,
Nor return'd that afternoon, nor the next,
Nor ever appear'd again.

In other works the poised, controlled stillness calls to mind a mysterious suspension of time: a long silent afternoon in a big country house, an ennui of nothing to do and no desire to communicate with one's companions, or that passive and curious limbo of waiting to depart for one's airplane or train. Without Time, Without Place (oil on linen: 39-1/4 x 47-1/8 in.: 2003) evokes an inertia, physically and emotionally. The female is fully at rest on her hip, uninclined to move; the male has his center of gravity slumped down and back against the striped cushions; and their psychological attitudes are similarly ones of passivity and lassitude. The hanging jacket forms a divisive vertical, isolating them to their respective halves of the canvas, while the form of the chair (above the woman) and small cabinet (above the man) further box them into their own individual spaces. Gaze, too, is line, and in these works the subjects' gazes never meet: here, the male appealing outward to the viewer, the female staring into a vague distance beyond his left foot; all elements conspiring to seclude them in their own private worlds, even as the tightly limited space implied by the low, close baseboard pushes them toward one another.



And yet... there is a new closeness in these works, a unity-in-separation. In earlier compositions, arms and legs pointed here and there in different directions, like arrows on a signpost. Here, limbs and bodies are composed with greater unity. In Without Time, Without Place it is seen in the sweeping flow of the woman's reclining hips and legs, which coupled with the repetition of striped patterns melds the couple into a single compositional unit. In Behind Mt. Subasio (oil on linen: 39-1/4 x 47-1/4 in.: 2003) the vertical of the woman's knees suggests a division, a barrier thrust between herself and her partner; but the combined figure created by the overlapping bodies of the pair, male and female, as well as the mirrored gesture of both their outermost arms and hands makes these two, one. Their heads bend toward one another, and a sweeping curve unites both figures in a double arabesque echoed by the cropped portion of the window above and behind them. They are just as reserved as many of Feltus's earlier subjects, but there is an intimacy in their tension, a subtle force of unspoken communication, and the viewer is almost an intruder, as someone walking in on the charged silence after an argument.

Similarly, in Time Together (oil on linen: 59 x 39-1/2 in.: 2003) the male seems strangely indifferent to the provocative nudity of his partner, poised in sensuous reverie before him on her green wooden chair. Yet the negative space created by his knee and her torso deserves close scrutiny: it is a communion, a oneness. As a further unifying force, the bent curve of his right leg and foot a smaller echo of the reverse curve formed by her torso and legs; and other such mirrorings and unifiers can be seen on further observation. What seems at first glance in each of these works to be the figures of an estranged couple yields, on further viewing, a rewarding complexity of formal composition, color and elements that both divide, and unify: a composition with significant appeal and strength, both aesthetically and in the subtlety of emotional tensions it posits.

The day-dreaming woman in Time Together with her soft cloth undergarments and the semi-reclining figure with one knee drawn up in Behind Mt. Subasio bring hints of Balthus, hearkening to that artist's Girl with Cat (Jeaune fille au chat) (1937) and even more, his Therese Dreaming (Therese revant) (1938). Like Balthus, these works by Feltus share a sense of dreaming, the suspension of time, a figure in an intimate setting, exposed to the viewer, yet locked away in inner focus. But while Balthus executes a controlled smolder of eroticism, a subtext of Freudian sensuality, Feltus evokes a sensuality of light and color, as well as the body as exquisite instrument. In his sensitive renderings of the contours of slim hands and feet, the pale, tender shadows and hollows of flesh, the artist stresses a human vulnerability that balances and indeed makes poignant the determined emotional reserve.

Such reserve also makes itself felt in the six portraits which accompany the large-scale works in this exhibition. Figures such as Etta (oil on linen: 13-3/4 x 11-3/4 in. : 2003) and Adrianna (oil on linen: 13-3/4 x 9-3/4 in.: 2003) seem remote, pensive with inner misgivings. Those not preoccupied with internal tension offer to the viewer a face of guarded, urban defensiveness. This particular series seems to hold less expressive power than prior works. Feltus's earlier portraits were done against unfeatured grounds of terra-cotta hue, reminiscent of the faces of 1st- and 2nd-century Roman mummy cases in Egypt: earnest, sensitively-rendered, a necessary memento of human presence and individuality. The presentation against a blank ground focused the onlooker into a detailed scrutiny of the facial image for clues to mood and personality. In these new works the clearly delineated backgrounds, including outdoor vistas of clouds and trees, lend an almost too-strong sense of 'place' that dilutes the attention focused on the figure, and draws it instead into the distance for clues to the subjects' tensions.

Viewing this exhibition one must admit a slowly growing curiosity of family resemblance. With their similar features and differing names, one wonders at the artist's model, one woman, two, then three -- a family of sisters? In reality the model Feltus employs, even for the women, is himself -- a curious and intriguing finding, that adds mystery and interest to these thirteen works, which become both portrait and exploration of self and otherness, maleness and femaleness -- a tension possibly not just internal between two imagined persons, but between two aspects of self.

Tennessee Williams called it "solitary confinement in one's own skin." Feltus displays it with eloquence of gesture and glance. Warm with light, in spare surroundings, Feltus's dual portraits yield a clean precision silent with the wordless tensions of solitary proximity. There is much to see in these thirteen works of subdued enigma and internal, interpersonal energies. Resonant with separation and togetherness, with avoidance and appeal, Alan Feltus: New Work is worth a special trip. The exhibition will be at Ann Nathan Gallery through mid-July, 2003.

--Katherine Rook Lieber

Katherine Rook Lieber has edited ArtScope.net's Visual and Performing Arts reviews since 1998. Ms. Lieber is Editor and Associate Producer for ArtScope.net.

Editorial Note: Alan Feltus was previously reviewed by ArtScope.net in May 2000 in Alan Feltus: New Paintings (http://www.artscope.net/VAREVIEWS/Feltus0500.shtml). Walt Whitman is quoted from the poem "Out of the Cradle Endlessly Rocking" from Leaves of Grass. Tennessee Williams is quoted from his play "Night of the Iguana." » +daqui.

outras figuras. outros corpos empastados pela luz modelar. artificíos interiores. corpos que são massas. paisagens desérticas. esculturas "bidimensionais" soli[átiros]damente
aparentes. : +aqui.

p/ mais tarde recordar: rtp n - 'arquitectarte' - aos 14 minutos e 15 segundinhos.

Os meus, nossos, dias CIBÁticos - num espaço admirável.

check it out:

[http://tv1.rtp.pt/programas-rtp/index.php?p_id=24383&e_id=&c_id=7&dif=tv].

palabras para julia; para nós: me & beija-flor.

Tú no puedes volver atrás,
porque la vida ya te empuja,
como un aullido interminable,
interminable.
Te sentiras acorralada,
te sentirás, perdida o sola,
tal vez querrás no haber nacido,
no haber nacido.
Pero tú siempre acuérdate
de lo que un día yo escribí
pensando en tí, pensando en tí,
como ahora pienso.
La vida es bella ya verás,
como a pesar de los pesares,
tendrás amigos, tendrás amor,
tendrás amigos.
Un hombre solo, una mujer,
así tomados, de uno en uno,
son como polvo, no son nada,
no son nada.
Entonces siempre acuérdate,
de lo que un día yo escribí,
pensando en tí, pensando en tí,
como ahora pienso.
Nunca te entregues, ni te apartes,
junto al camino, nunca digas
no puedo más y aquí me quedo,
y aquí me quedo.
Otros esperan que resistas,
que les ayude tu alegria,
que les ayude tu canción,
entre sus canciones.
Entonces siempre acuérdate
de lo que un día yo escribí,
pensando en tí, pensando en tí,
como ahora pienso.
La vida es bella ya verás,
como a pesar de los pesares,
tendrás amigos, tendrás amor,
tendrás amigos.
No sé decirte nada más,
pero tú debes comprender,
que yo aún estoy en el camino,
en el camino.
Pero tú siempre acuérdate
de lo que un día yo escribí,
pensando en tí, pensando en tí,
como ahora pienso.

Paco Ibañez pensando em nós... dedilha-nos, (d)escreve-nos.


agenda-se noite de algodão doce: 09/01. 21:30 m. @ culturgest, lx.

electrocardiograma.

"Te amo",Manhattan, EUA; 1978;
Manel Armengol.

























"Blow up", Hampstead Heath, Londres, 1965;
João Cutileiro.

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Da série "Dancing with myself", 2008;

Rosa Diniz.

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dia de folga: sobre-carregar o ipod para aliviar as nuvens negras da semana.

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"sing, sing, prison blues" - bessie smith; "katheleen" -townes van zandt; "the good, the bad, and ugly" - ennio morricone; "skinny love"- bon iver; "a hundred light years and running..." - sole and skyrider band;"phony rappers" - a tribe called quest; "gobbledigook" - sigur rós; "heartbreaker" - metronomy; "la completedes filles" - emily loizeau; "daily routine" - animal collective; "soeur âme" -claude nougaro; "first error" - apparat; "windmills of your mind" - parenthicalgirls; "the perfect me" - deerhoof; "running up the that hill" - chromatics;"goose grease" - herb ellis and jimmy giuffre; "i drive my friend" - fridahyvönen; "theme the yoyo" - art ensemble of chicago;"ronsard 58" - hélènemartin;"riddled" - hans joachim roedelius e tim; "june" - pinback; "sillygoofball pomes" - juliana hatfield; "hetiopo" - noze; "lialeh" - bernard purdie;"he hit me" - grizzly bear ; "blowin' with the wind" - bob dylan; "be yourhusband" - jeff buckley;"emocional weather report" - tom waits; "a magic" -lesser gonzalez alvarez; "computer love" - glass candy; "ada mar , uram az esot"- kovacs kati;"girls"- animal collective; "warsaw" - joy division;"extending outto brightness" - anthony joseph and the spasm band;"all along the watchtower" -keziah jones;"25th street" - kieran hebden and steve reid; "une bonne nouvelle"- mathieu boogaerts; "splendid" - vic chesnutt; "bodyguard" - dawn landes; "narda" - trus'me;"bye byebilly" - chuck and mary perrin; "roma amor" -the married monk; "work and pray" -byard lancaster;"interstices"- inlandsis; "allez allez" - allez allez; "f.t.w."- xiu xiu;"keep the car running" - arcade fire; "all my friends" - lcdsoundsystem;"anthologie de la musique des pygmées" -centrafrique; "diaraby" -ali farka toure & ry cooder; "groovy flute" - manu dibango; "god knows" - elperro del mar; "dance, dance, dance" - "hitten" - those dancing days; "run runrun" - those dancing days"; "those dancing days" - those dancing days;"i´m good,i'm gone" - lykke li; "glory to the world" - el perro del mar; "chega de saudade" - joão gilberto.

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repeat: "Anthems For A 17 Year Old Girl"_Broken Social Scene.

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contos [des]encantados: la chambre renversée... e a tort ou a raison...

Joris Clerté & Philippe Massonnet.


+




Julien Ribot & Philippe Massonnet.

______________________queimar saudades.

[...***...***...*.-*--***.-.-.-**]


mode - repeat: "Both Sides, Now" _ Joni Mitchell.

___________________dias felizes.

Há sensivelmente seis meses foi-me carinhosamente oferecido um cd dos "Moriarty" acompanhado de um ternurento passe para um dos melhores festivais do [meu ] mundo, sim, esse mesmo: o Festival Músicas do Mundo. Tudo isto poderá parecer um gesto banalíssimo e curriqueiro entre amigos. No entanto, essa aferição não se aplica de todo a este caso. Na altura, tratava-se de uma amizade recente e profunda, (outro termo, ou conceito, tão em voga mas tão pouco praticado, sentido, ou vivido nos tempos que [nem sempre nos es-] correm). Conhecendo-me ele de "gingeira", sabendo os meus gostos pessoais, modos de pensar, as minhas perdições, manias e fixações, pontos de vista e de interesse, formas de agir, sentir e tal..., e apesar de a tal amizade contar com pouco mais de dois anos, acerta sempre em cheio não só nos presentes, mas também nos gestos e palavras certas que gosto de receber nos momentos mais incertos. Adiante. Pouco tempo depois de ter recebido a tal prendinha, rumei naturalmente ao litoral alentejano, desta feita sem o david e cia. lda. Quatro dias maravilhosos, nunca defraudados, como se esperava..., convertidos em prelúdio perfeito para as outras anDanças que se seguiriam lá mais para o norte.

Não obstante, e passados "longuíssimos dias" fui-me dando conta dos ecos do FMM e da respectiva crítica a respeito dos músicos e bandas que por lá passaram: das reacções, observações, considerações, apreciações e outras coisas terminadas em "ões", tais como "aberrações" pouco ou nada surpreendentes: infestadas de lugares-comuns nauseantes, batidos e rebatidos, clichés barbudos superlativos de algibeira e um sem fim de adjectivos supérfluos pouco ou nada palpáveis, dos quais não se vislumbrava sequer um cheirinho de uma nota musical... Após o que, já insatisfeita e ávida por saber da opinião sensível mais próxima, fui entretanto falando dos Moriarty a uns quantos amigos tendo em vista partilhar a fruição de um momento transcendente que por motivos diversos não poderam presenciar... enquanto aguardava, como já referi, uma opinião científica e rigorosa de um qualquer crítico entendindo sobre a matéria. em vão: nada. Falava-se de Rokia Traoré, Capossela, Jimi Tenor, os mesmos de sempre e para sempre. Maravilhosos sem dúvida, mas... e Moriarty, niente? Rien-de-rien...? Népia...? Silêncio desconcertante e devera preocupante «oh... ninguém gostou :(,,,, - pensava eu...». Passados seis meses: fez-se luz num rasgo de duas folhas gigantes empoeiradas na "Actual" desta semana.

Uma entrevista de Jorge Lima Alves que hoje me soube a tanto, hoje soube-me a tanto, hoje soube-me a tanto, hoje soube-me a pouco.

» no roupeiro de que vos falava: http://guarda-fados-e-vestidos.blogspot.com/2008_07_01_archive.html

» [da fã, devota, confessa e adicta de Tom Waits, Capossela - muito, Rokia Traoré - imenso, Ali Farka Touré & do filhote - muitíssimo, Billie Holiday, Peggy Lee, Johnny Cash and the Carter family, Lewis Caroll, Thom Yorke, The swiss saw players, Arvo Part, Juan Cedron, Andy Sumner, Groucho Marx, and all the cats on the hot tin roof, Lil Green, Brownie Mcghee, Dylan, Baez, Irish Traditional Tunes, Josh White, Janis Joplin, Blur, The Who, Kurt Weil, Marlene Dietrich, Hendrix, Steinbeck, Ansel Adams - ampr de perdição, Man Ray -devoção, George Cukore e... Kerouac, obsviasly... e de quem não su-por-ta, nem troca Depeche Mode por nada deste mundo, nem por um pacote de Malteasers!!. Ouçam "Enjoy The Silence", mordaz e ironicamente [en]cantado e interpretado pela menina Rosemary que depois falamos, se depois ainda existirem dúvidas na escolha... da fã devota que ainda não perdeu a esperança de ter um cottagezinho, acolhedor e quentinho à beira de um lago... e adormecer os entadeceres de saxofone-alto ou harmónica na boca, com o odor a rum-etílico entranhados lábios].

boas entradas#1.

...ma Dio Santo...!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

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a tão ansiada "prenda especial" oferecida pelo meu mano.

"Nighthawks at the Diner", 1975;

Tom Waits.

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"Hopper", por Ivo Kranzfelder.

Ed. Tashen.

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#1.

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#2.

#3.

"Nighthawks At The Diner", 1942;

Edward Hopper.

[do meu mano, my man, my super-man.]